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惠山古镇的春天真的来了,郑谷诗鉴赏

2019-10-22 02:56

海 棠

  一生简单介绍

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郑谷

  郑谷,字守愚,临沂(今属江西)人。光启举人,官都官太尉,人称郑都官。又以《鹧鸪诗》得名,人称郑鹧鸪。其诗多写景咏物之作,风格清爽通俗。原有集,已散佚,存《云台编》。

迟日江山丽,春风花草香。

  春风用意匀颜色, 销得携觞与赋诗。
  秾丽最宜新著雨, 娇娆全在欲开时。
  莫愁粉黛临窗懒, 梁广丹青点笔迟。
  朝醉暮吟看不足, 羡他蝴蝶宿深枝。

  席上贻歌者

泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。

  在天地间的百花园里,木丹花素以娇美名扬。春风就如着意吹来风流浪漫种特意鲜艳的颜色染红她,打扮她。难怪惹得作家郑谷为之销魂,禁不住要携酒对赏,赋诗表扬了。

  郑谷

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  大地春回,作家放眼望去,只见到微风过处,洒下风度翩翩阵毛毛雨点,川红新沾上晶莹欲滴的水泡,尘垢洗尽,花色非凡光洁鲜妍。此时此刻,诗人惊叹地开采,“新著雨”的川红别具豆蔻梢头番气度,显得特别之美。大家了然,越桃未放时呈玉石白色,开后现金黄褐,它最美最迷人之处就在于含苞吐萼之时。川红花蕾刚着雨珠而又在“欲开时”,光芒至极镉绿艳丽,看上去就像是少女含羞时的红晕,娇娆而娇媚。前人形容木丹“其花甚丰,其叶甚茂,其枝甚柔,望之绰绰如处女”(明王象晋《群芳谱·花谱》),唐人誉之为“花中神明”。小说家长于捕捉越桃“新著雨”、“欲开时”这种秾丽娇娆的浓眉大眼神采,着意刻画,把花的造型和神韵浮雕般地表现出来。诗情画意,给人以深切的纪念。

  杏月楼台近九衢,

经验了活龙活现季长久的冬季,

  第三联作家又从右侧前遭受川红举办铺垫。这美貌勤劳的莫愁女为赏识川红的娇艳竟懒于梳妆,善画川红的书法家梁广也为川红的瑰丽所迷惑而暂缓动笔,不肯轻巧点染,唯恐描画不出越桃的人才神韵。则川红的姣好和风姿也就总来讲之,真所谓“不着一字,尽得紫浅黄”了。

  清歌如日中天曲倒金壶。

生气勃勃夜之间春风悄然潜入,

  末联写小说家面临木丹,吃酒赋诗,乐不思蜀。看不足,写不完,以致对蝴蝶能在醉美人花上偎依抚弄而发生了眼红之情,大概把作家对醉美人的表彰与敬慕之情表达得深透。

  座中亦有江南客,

吹走多日的湿雨,

  那首诗从美术大师对越桃的审美活动中卓绝花之美与魔力,用的是风流倜傥种推开如日中天层、由对面写来的旁衬手法。这种花招从虚处见实,虚实相生,空灵传神,既歌颂了木丹的自然美,也表现出散文家对美的事物的厚爱与追求。情与物相沟通,人与花相默契,真不愧是黄金时代首咏醉美人的绝响。前人谓“谷诗清婉掌握,不俚而切。”(辛文房《唐才子传》卷九)正道出此诗的方法特色。

  莫向春风唱鹧鸪。

逐步驱散了灰霾,

  (何国治)

  郑谷诗鉴赏

咱俩的心态也随着快乐。

投稿人:何国治 点击次数: 来源:

  清代酒宴上,往往要备乐,用赞美或演奏来劝酒、助兴。那首诗从难点看,当是作家在三遍宴席上捐献演唱者的。第龙精虎猛联“卯月楼台近九衢,清歌豆蔻年华曲倒金壶”。九衢是指城市中四通八达的马路。从下边两句看,这一日千里都市当在南部,有人以为即指南梁京城长安。

惠山古村落的花如火如荼开

  清歌指清脆悦耳的歌声(亦可指未有伴奏的独唱 )。 倒,斟酒。金壶,精致高尚的酒壶。这两句诗,选用了由远而近、由外及内、步步推动的法子手法。天空,风华正茂轮明月;地上,万家灯火;街市上行人车马南去北来。表现的是风流浪漫幅繁华府会的场景。接着就是生意盎然座大厦的外景,明月的清辉照着大厦,照着它周围盛放的鲜花。画外音,是声声动人心魄的歌声。再接下去正是:“ 饭铺上,灯清酒绿,年轻的歌女在演唱;后生可畏曲 之后,就是生机勃勃番斟酒、敬酒、举杯、言笑..这两句把时光、地方、情状、宴席、歌者、听者,以致歌助酒兴的兴奋气氛都表现出来了。写得词简意丰,有虚有实,既使人有贴近之感,又给人以想象飞翔的上空。

阳春就实在来了

  可是,更加精彩的还在诗的第二联“座中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。”歌,愈听愈动情;酒,愈饮愈有兴。结果,歌声更比酒“醉”人。所以三、四两句不言酒而单写歌。并且妙在散文家不是对歌者或歌声进行摹写。亦非直接表明对歌声有何样的感触。鹧鸪,是指那时候风靡的《鹧鸪曲 》。传闻鹧鸪有“飞必 南翥”的性情 ,其鸣声象是“行不得也三弟”。《鹧 鸪曲》正是“郊鹧鸪之声”的,曲调哀婉清怨。为那些曲子所写的词,也差不离抒发相思别恨的。

图片 3二泉书院" style="width:四分之一;margin:1rem auto">

  小说家为啥还未有听《鹧鸪》情已怯了吧?那颇使人寻味 。就算诗人在开头二句极力描绘了春风夜月、 花前客栈的京国之春 ,从后二句中自称“江南客”, 就能够以预知出作家的思乡之心,早就被歌声引发了。如若那位歌唱家再唱出她久已熟稔的那首“佳人才唱翠眉低”的《鹧鸪曲》,那就难免“游子乍闻征袖湿”,不可能友好了。因此小说家一本正经地向歌者乞求莫唱《鹧鸪》了。这充足展现了歌声具有使人扣人心弦的吸引力。

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  散文家把此诗赠送歌者 ,实际上是代表听者(作家) 乃是歌者的至交,表现了作家在向歌者的演唱艺术献上活龙活现颗敬佩之心;而在这之中又深深地透揭露小说家客居异乡的羁旅之情。当然,他也盼望歌者能变成那“心声”

蓝天繁花

  的很好的朋友。那就使歌者——听者、听者——歌者在心理上获取了交换和清楚,获得了香甜感人的方法效果。

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  菊

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  郑谷

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  王孙莫把比茼蒿,

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  15日枝枝近鬓毛。

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  露湿秋香满池岸,

图片 9垂虹廊" style="width:60%;margin:1rem auto">

  由来不羡瓦松高。

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  郑谷诗鉴赏

犹爱并黄茶,

  那是风姿罗曼蒂克首咏物诗。作者咏菊,不着风流浪漫菊字,但又句句均未离菊,从菊的貌不惊人,写到人们爱菊,进而写菊华的高尚品格 ,点出他咏菊的大旨。很醒目, 那首咏菊诗是作家庭托儿所物言志的,用的是豆蔻年华种象征手法。

盛放如火如荼尺盈。

  “王孙莫把比菊花菜”,蓬蒿是大器晚成种野生杂草。菊,仅从其枝叶看,与蒿子有少数类似之处,那个四体不勤 、五谷不分的公子哥儿,是相当轻松把菊视为桐花菜。 散文家劈头一句,便告诫他们莫要把菊同义菜同仁一视。

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  这一句起得突兀,直截了地点建议难点,有高层建瓴之势,并披表露对公子哥儿的鄙弃之情 。作为首句, 有提挈全篇的效应 。“三日枝枝近鬓毛”,紧承首句 点题。一年一度阴历1月二日,是无人问津的重春季。古代人在此一天,有登高和赏菊的习于旧贯,饮金蕊酒,佩茱萸囊,还采摘黄华插戴于鬓上。作家谈到那古老的历史观风习,便是暗点二个“菊”字,并相应首句,表达大家与公子哥儿不雷同 ,对于菊是相当喜爱尊重的。 这两句,从区别的人对菊的不等态度,点出菊的清白品性。

图片 11

  三、四两句是全诗的首要处,集中地写了菊的天真气质和高贵品格。“露湿秋香满池岸”,寥寥七字,描写早秋午夜场地:太阳初升,丛丛秀菊,满含露水,湿润晶莹,明艳可爱;缕缕芳香,飘满池岸,令人洋洋自得,菊华独具的风姿风范,活龙活现。在此边, “湿”字很有体贴,令人想见那片片花瓣缀满露珠, 杰出滋润 ,特别艳丽。“满”字形象贴切,表现出那芳香是什么样神清气爽,生命垂危。从当中大家不但看见了菊华特有的形象,也感受到了女华和那一定的条件、特定的氛围交织融入所发生的魔力。小说家在描写了菊的派头以后,很自然地总结到咏菊的宏旨:“由来不 羡瓦松高”。瓦松是意气风发种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物 。初唐崇文馆硕士崔融曾作《瓦松赋》,其自序 云:“崇文馆瓦松者 ,产于屋霤之上..俗以其形似松,生必依瓦,故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶,但“高不比尺,下才如寸”,未有啥用处,所以“桐君(医务职员)莫赏,梓匠(木工)难甄”。小编以池岸边的秋菊与高屋上的瓦松作对照,意在印证女华虽生长在沼泽低洼之地,却高洁、清幽,毫不敬服地把它的浓香献给大家;而瓦松虽踞高位,实际上“在人无用,在物无成”。在这里边,金蕊被人格化了,小编赋予它以不求高位 、不慕荣华的思辨品德。“由来”与 “不羡”相应,更深了口气,卓越了秋菊的高风峻节气节。那最终一句使诗的主目的在于那赢得了抉示,诗意获得了提升。

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  咏物诗不能够未有物,但亦不能够为写物而写物。纯粹写物,固然逼真,也只是是“袭貌遗神”,毫无生气。此诗句句符合后生可畏菊字,又句句都寄托着小编的观念心思。菊也就改成诗人本身的象征。

中轴线

  淮上与伙伴别

贴梗川红

  郑谷

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  扬子江头水柳春,

蜀彩淡摇动,

  杨花愁杀渡江人。

吴妆低怨思。

  数声风笛离亭晚,

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  君向潇湘笔者向秦。

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  郑谷诗鉴赏

《海棠》

  晚唐绝句自杜牧、李义山以后,单纯商量之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都极为缩小。而郑谷的七绝则依然维持了拿手抒情、富于风采的性状。

作者: 郑谷

  那首诗是小说家在三亚(即题中所称“淮上”)和亲朋分手时写就。和平日的握别差别,那是一遍各赴前程的告别:伙伴渡江南往潇湘(今吉林濒近),自 己则北向长安。

春风用意匀颜色,

  风度翩翩、二两句即景抒情,点醒别离,写得罗曼蒂克而不奋力,别具蒸蒸日上种天然的气概。画面很晴朗:扬子江头的渡口 ,柳树青(英文名:姬恩Liu)青,晚风中,柳丝轻拂,杨花飘荡。 岸边停泊着待发的小艇,同伴就要渡江南去。淡淡几笔,像生机勃勃幅清新柔美的壁画,景中寓情,富于意蕴。

销得携觞与赋诗。

  依依袅袅的柳丝,牵曳着相互依依难舍的深情,唤起后生可畏种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙扬尘的杨花,惹动着互相缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的东奔西跑之感。美好的江头柳色,宜人春光,在此恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。小说家用淡墨点染景象,用重笔抒发愁绪,初看不甚和煦, 细品方感觉二者的调剂统后生可畏。两句中“扬子江头”、 “水柳青(JeanLiu) ”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了 黄金年代种既轻爽流利 ,又缠绕往复,富于情韵美的风调, 使人读来既倍感情绪的深永,又不出示过分沉重与伤心。次句虽单提“渡江人”,但相互之间羁旅漂泊,南北背离,君愁作者亦愁,无庸赘述。

秾丽最宜新着雨,

  三 、四两句“ 数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。”从江头景象收转到离亭别宴,正面描写拜别时难分难舍的光景。驿亭宴别,酒情浓,席间吹奏起了惨无人道怨慕的笛曲。即景抒情,所奏的只怕就是代表着分离的《折柳树》吧 。那笛声正倾诉出互相的离衷, 使两位将要分别的亲朋耳接神驰,默默相对,思绪萦绕,随风远扬。离笛声中,天色就好像无声无息地暗下来,分其他年华到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道爱惜,分路扬镳—君向潇湘笔者向秦。诗到此处,半涂而废。

娇饶全在欲开时。

  那首诗的打响,和有那般二个各具特色的富足情韵的终极有紧密关系。表面上看,末句只是交待各自行程的陈诉语,既乏寓情于景的描写,也无字一唱三叹的抒情,实际上诗的韵致恰恰就隐含在此平时朴直的不结之结中等。由于前面已透过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等豆蔻梢头多种物象情景对离情进行一再渲染,结句的中止,便恰如抔土之障黄流,在反激与对待中尤其显出其内涵的拉长。临歧握别的消沉伤魂,各向海外的极致愁绪,南北异途的人才济济思念,以致悠久旅程中的无边寂聊,都在这里不言中赢得丰硕的显现 。“君”“作者”对举,“向”字重迭,更使得那 句诗扩张了咏叹的地步。

莫愁粉黛临窗懒,

  鹧 鸪

梁广丹青点笔迟。

  郑谷

朝醉暮吟看不足,

  暖戏烟芜锦翼齐,

羡他蝴蝶宿深枝。

  品流应得近山鸡。

垂丝海棠

  雨昏青草湖边过,

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  花落黄帝陵庙里啼。

图片 17

  游子乍闻征袖湿,

图片 18

  佳人才唱翠眉低。

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  相呼相应伊犁河阔,

金钟花

  苦竹丛深日向北。

映山红

  郑谷诗鉴赏

山谢豹花发杜鹃花。

  晚唐小说家郑谷,“ 尝赋鹧鸪 ,警绝”(《唐才子传》),被誉为“郑鹧鸪”。可以预知那首鹧鸪诗普及散布于那时候。

韶光觉正浓。

  鹧鸪产于本国南方,形似雌雉,体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”,俗以为极似“行不得也四弟”,故古代人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏鹧鸪不重形似,而拼命表现其气质,便是牢牢抓住那或多或少来探讨落墨的。

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  开篇写鹧鸪的特性、羽色和情景。鹧鸪“性畏霜露 ,早晚希出”(崔豹《古今注》)。“暖戏烟芜锦翼 齐”,在这里早先着风流倜傥“暖”字,便把鹧鸪的性质表达出来了 。“锦翼”两字 ,又点染出鹧鸪斑斓醒指标羽色。

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  在小说家心中,鹧鸪的华贵风致以至足以和美貌的野鸡同列。在这里,小说家并未对鹧鸪的影象作工雕细镂的勾勒,而是通过写其娱乐活动和与山鸡的可比作了化腐朽为神奇式的抒写,进而给与大家丰盛的联想。

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  首联咏其形,以下各联咏其声。然则小说家并不轻便地摹拟其声,而是着意表现由声而发出的哀怨凄切的意思。青草湖,即巴丘湖,在鄱阳湖东北;黄帝陵庙,在岳阳楼区化南湖畔。逸事帝受南巡,死于苍梧。二妃从征 ,溺黄河,后人遂立祠于水侧,是为黄帝陵庙。 这生龙活虎世界,历史上又是屈平流落之地,因此迁客流人到此最易触发羁旅愁绪。那样的优秀情状,已能够使人发出幽思遐想,而作家又蒙上了旭日初升层浓郁伤感的气氛 :潇潇暮雨、落红片片。荒江、野庙更着以雨昏、 花落,便构成了大器晚成种凄迷幽远的意境,渲染出一日千里种令人魂消肠断的气氛。此时此刻,畏霜露、怕风寒的鹧鸪自是不可能嬉戏自如,而只可以愁苦悲叫了。然则“雨昏青草湖边过,花落黄帝陵庙里啼”,一再吟咏,似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地,聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然神伤。鹧鸪之声和征人之情,完全融入在一起了。那二句之妙,在于写出了鹧鸪的派头。小编未拟其声,未绘其形,而读者似已闻其声,已睹其形,并深远感受到它的神气风范了。对此,沈德潜表扬地说:“咏物诗刻露不比神韵,三四语胜于‘钩辀格磔’也。

小跑的小松鼠

  诗家称郑鹧鸪以此 ”(《唐诗别裁》),正道出这两句 诗的意韵之处。

当班的大师兄

  五、六两句,看是从鹧鸪转而写人,其实句句不离鹧鸪之声 ,承袭特别巧妙。“游子乍闻征袖湿”,承上句“啼”字而来 ,“佳人才唱翠眉低”,又因 鹧鸪声而发。佳人唱的逼真是《山鹧鸪》词,那是仿鹧鸪之声而作的凄苦之调。闺中少妇面临落花、暮雨,记挂远行不归的哥们,情思难解,唱龙马精神曲《山鹧鸪》吧,可是才轻抒歌喉,便难以抑止了。小说家选拔游子闻声而泪下,佳人才唱而蹙眉四个细节,又用“乍”、“才”多个虚词加以重申,有力地烘托出鹧鸪啼声之哀怨。在作家笔头下,鹧鸪的啼鸣竟成了摩天天津大学学楼少妇相思曲、天涯游子断肠歌了。在那,人之哀情和鸟之哀啼,虚实相生,各臻其妙;而又互为补充,择善而从。

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  最终少年老成联:“相呼相应牡丹江阔,苦竹丛深日向西。”

春色,繁花点点,

  作家笔墨更为浑然百废俱兴体 。“行不得也四哥”声声在浩 瀚的江面上回响,是群群鹧鸪在依依难舍飞鸣呢,抑或是天才游子大摇大摆“唱”风姿罗曼蒂克“闻”在相应?那是颇富想象的。

一年中最温柔的时节,

  “乌苏里江阔 ”、“日向东”,使鹧鸪之声尤其凄唳,景色也越加幽静悲切。那多少个怕冷的鹧鸪忙于在苦竹丛中找找暖窝,然则在江边踽踽独行的游子,几时本领回到故里呢?终篇宕出远神,言虽尽而意无穷,透出作家那沉重的羁旅乡思之愁。元代金圣叹认为末句“深得比兴之遗 ”(《圣叹选批唐才子诗》),那是很有见 地的。诗人牢牢握住住人和鹧鸪在心理上的维系,咏鹧鸪而根本传神韵,使人和鹧鸪融为朝气蓬勃体,构思精巧缜密,难怪世人誉之为“警绝”了。

到花园,看春色如许。

  海 棠

图片 24

  郑谷

不要紧来惠山古城走一走

  春风用意匀颜色,

我们的花神节正那时候

  销得携觞与赋诗。

风轻花艳 美丽的女孩子如云

  秾丽最宜新著雨,

全部都正好好

  娇娆全在欲开时。

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  莫愁粉黛临窗懒,

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  梁广丹青点笔迟。

图片 27

  朝醉暮吟看不足,

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  羡他蝴蝶宿深枝。

图片 29

  郑谷诗鉴赏

(部分图片来自@粉黛子草 @欢跃玲903)

  在宇宙的百花园里 ,越桃花素以娇美名扬。 春风就好像着意吹来意气风发种特别鲜艳的水彩染红她,打扮她。难怪惹得作家郑谷为之销魂,禁不住要吃酒对赏,赋诗赏赞了。

转自惠山古村落景区

  大地春回 ,小说家放眼望去 ,只看见清劲风过处,洒下风度翩翩阵中雨点,川红新沾上晶莹欲滴的水泡,尘垢洗尽,花色十分光洁鲜艳。此时此刻,作家惊喜地发掘,“新著雨”的川红别具风华正茂番气质,显得煞是之美。大家清楚,川红未放时呈深鲜黄色,开后现淡赤褐,它最美最使人陶醉之处就在于含苞欲放之时。海棠花蕾刚着雨珠而又在“欲开时”,光芒非常乌紫娇艳,看上去就像青娥含羞时的红晕 ,娇娆而柔媚。前人形容川红“其花甚丰,其叶甚茂,其枝甚柔,望之绰绰如处女“(明王象晋《群芳谱·花谱》),唐人誉之为“花中神仙”。小说家擅长捕捉川红“新著雨”、“欲开时” 这种秾丽娇娆的浓眉大眼神韵,着意刻画,把花的样子和气度如浮雕般地表现出来。

  第三联作家又从左边临海棠举办搭配。那精粹勤劳的莫愁女为赏识川红的娇艳竟懒于梳妆,善画川红的乐师染广也为木丹的娇美所诱惑而暂缓动笔,不肯轻巧点染,唯恐描画不出木丹的人才神韵。则川红的雅观和气宇也就综上说述,真所谓“不着一字,尽得铁黑”了。

  末联“朝醉暮吟辰不足,羡他蝴蝶宿深枝。”写小说家面临醉美人,饮酒赋诗,留恋不舍。看不足,写不完,以致对蝴蝶能在木丹花上偎依抚弄而发出了赞佩之情,差非常少把小说家对川红的褒奖与恋慕之情表明得不可开交。

  那首诗从美术师对木丹的审美活动中崛起花之美与魔力,用的是如日中天种推开大器晚成层、写对面的旁衬手法。 这种手腕从虚处见实,虚实相生,空灵传神,既歌颂了川红的自然美,也呈现出散文家对美好事物的珍视与追求。情物相交,人花默契,真不愧是风流倜傥首咏川红的大小说。前人谓“谷诗清婉精晓,不俚而切。”(辛文房《唐才子传》卷九)正道出此诗的不二法门特色。

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