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宋词鉴赏辞典,耽冈迓陆尉

2019-11-01 21:45

谒金门

●谒金门·耽冈迓陆尉

  生平简要介绍

木王者香·江云叠叠遮鸳浦

  苏庠  

  江云叠叠遮鸳浦,江水残酷流薄暮。归帆初张苇边风,客梦不禁篷背雨。渚花不解留人住,只作深愁成千上万处。白沙烟树有无中,雁落沧洲哪处所。

  苏庠一生未仕,隐居衡山,浪迹湖海,有《后湖集》,今存词25首,多写“身到十洲三岛,心游万壑千岩”的活着。那是意气风发首羁旅抒怀词,通篇在山水描写中表达了“客恨渺无涯”的情愫。

  起头两句写别离的岁月(早上)、地方(鸳浦)及景象特色。在薄暮时分,船儿离开鸳浦,分路扬镳,江上云气重重叠叠,隐藏了与伊人分别时的鸳浦,不见伊人的倩影;想让那一叶扁舟暂驻,不过江水严酷,载着那小舟偏偏侧远处流去。“鸳浦”二字颇负暗意,“鸳”即“鸳鸯”,古称“匹鸟”,雌雄偶居不离,后比喻情暗意长的小两口。诗人在《鹧鸪天》中亦写道:“灞桥倒挂柳年年恨,鸳浦水花叶叶愁”。词中的“江云叠叠遮鸳浦”不止写出江云重叠隐敝鸳浦之状,更加暗寓了作家必须要与伊人分别的离愁,Infiniti忧怨之情亦隐在“叠叠”二字中间。“流薄暮”三字耐人品味,不止点出骑行时刻的迟暮,何况烘托出伤其余气氛:在薄暮冥冥中抛别伊人隔开乡土,在薄暮冥冥中东奔西走,天各一方,游子的心思该多么悲惨、伤感、孤寂。二个“流”字,用得尤为精美,它给读者开展生龙活虎幅动幻的镜头:“江水长流,孤帆远去,暮色悠悠,在流动中,暮色越来越重,孤帆消失在江天苍茫之中。

  “归帆初张苇边风,客梦不禁篷背雨。”以对仗手法作了明确的自查自纠,揭破了游子的乡思深情。上句写江风吹拂,芦苇摇晃,恰见归帆初张,将返乡乡,而温馨却是迎风冒雨,扬帆远行。下句写雨声淅沥,敲击船篷,惊扰了客梦。“不禁”二字是经不起的意趣,它重申了客梦轻浅恍惚。此二句对仗有条不紊,假造新颖。

  过片不变,继续写游子情怀。“渚花不解留人住,只作深愁数不完处。”这是移情入景的手段,将小渚的荻花人格化了。这里既是嗔怪荻花不了然游子思乡情,又嗔怪他无留客之举,只是后生可畏味地在瑟瑟秋风中温柔敦厚,愁思缕缕地送别游子。诗人用移情法从左边表明了游子思归深情。

  结句“白沙烟树有无中”两句,以景结情。写江边白沙茫茫,烟树迷蒙,似有似无;时至早上,就是雁落平沙苏息之时,然则那安歇之地是不是平安呢?“何处所”是设问句,写出词人对雁行的关心。“沧洲”是滨水之处。诗人在山清水秀描写之中寄托了小编漂泊无依,前路茫茫的慨叹与迷惘。这种感叹与迷惘在其它词作者中曾一再咏叹:“哪个地方所?门外冷云堆浦”、“何人遣愁来如许”。(《谒金门·怀故居作》)看来家乡、故居亦不能够使其安静身安,在前路茫茫的状态下,他吟道:“万事不理醉复醒,长占烟波弄明亮的月。”(《清江曲》)他爱慕“生龙活虎笛清风万事休,”(《后漓江曲》)啸傲云山的活着。

全词以景寓情,情景融入,无论是叠叠江云、汤汤江水、淡淡薄暮、点点归帆、瑟瑟苇荻,照旧沥沥秋雨、沓沓白沙、茫茫烟树、行行北雁,各样意象都满蕴着诗人羁旅伤别之情,前路渺茫的感叹。那词中的景,是诗人心中景、情中景,故而“一切景语皆情语也。”(王静安《世间词话》)。(赵慧文)

  耽岗迓陆尉  

时时彩注册网站官网,赵师侠

  赵师侠(生卒年不敢问津)字介之,号坦庵,太祖子燕王赵德昭七世孙,居于新淦(今新疆新干)。淳熙二年(1175)进士。十两年为江华郡丞。饶宗颐《词籍考》卷四:“其跋孟元老《梦华录》云:”余侍先大父,亲承謦咳,校之此录,多有合者,今己巳七日,故老沦没,因镌木以广之。淳熙乙未(1187)5月,浚仪赵师侠介之书于坦庵。‘似师侠生于建炎元年(1127)早前。集中有重明节词,则当光宗以六月十17日为重明节之世。所署最二零二零年干为乙亥,则宁宗庆元四年(1197)也。“有《坦庵长短句》生龙活虎卷。门人尹觉序云:”坦庵先生金闺之彦,性天夷旷。吐而为文,如泉出不择地。连收两科,如俯拾芥,词章乃其馀事。人见其模写风景,体状物态,俱极精巧。初不知得之之易,以致得趣忘忧,乐天任命,兹又情性之当然也。《四库总目提要》云:“今观其集,荒疏淡远。不肯为剪红刻翠之文。洵词中之高格,但微伤率易,是其所偏。”又云:“其宦游所及,系以癸巳,见于各词注中者,还是能够指数。大致始于丁未而好不轻便乙酉。其地为榆林、豫章、南阳、驻马店、潇湘、淮安、莆中、马赛,其资阶则不可详考矣。”

  赵师侠  

沙畔路,记得旧时行处。

  ●谒金门·耽冈迓陆尉

  沙畔路,记得旧时行处。蔼蔼疏烟迷远树,野航横不渡。
  竹里疏花梅吐,照眼风度翩翩川鸥鹭。家在清江江上住,水流愁不去。

蔼蔼疏烟迷远树,野航横不渡。

  赵师侠

  师侠是皇家子弟,长期起落于州县下僚,却高标脱俗,志趣雅洁,无心仕途,思慕山林。那首词写于淳熙十八年(1186)孟春,词人这个时候在其从弟吉州(今湖南Ji'an)知州赵师棠桓,久客思乡,词正是“大器晚成掬归心万迭愁”的揭露。那首思归之作写法很妙,浓浓的愁思,却用轻便的笔墨来勾写,歇拍处,方轻轻生机勃勃折,浮流露风姿浪漫缕淡淡的发愁。意在象外,韵在情中。

竹里疏花梅吐,照眼意气风发川鸥鹭。

  沙畔路,记得旧时行处。

  耽岗,在吉州城南,岗下是宽敞的大渡河。“迓”,迎。一天清晨,词人去耽岗接一人陆姓县尉。陆尉许是坐船来的,还未有到,诗人便顺着江边的沙滩小路信步徐行。江上岸边的各类景物,引起了小说家的吟唱:“沙畔路,记得旧时行处。”起句就跌入纪念。接着“蔼蔼”两句描写勾起回想的山色:日落西山,暮霭四起,远方的羊肠小径显得迷濛不清了;荒野渡口,小船横漂,四周三片寂静。诗人暗用韦应物“野渡无人舟自横”的诗意,淡笔白描,轻快地勾勒出江畔晚景。那是风姿洒脱幅宁静的镜头。画面中,还飘然步行着一个人静默记念的小说家,与景色气氛和煦;但是那位貌似闲静的诗人内心深处是不安静的。他在回顾,在主张,激情在甘之若素起伏。情形是心和气平的,而诗人的心田是活动着的,脚步、视野也是移动的,画面包车型地铁静与画外的动,构成了恨恶的统后生可畏体,形成生龙活虎种深沉刚毅的主意功力。

家在清江江上住,水流愁不去。

  蔼蔼疏烟迷远树,野航横不渡。

  过片继续写景。诗人去接客,目光随脚步徐徐前移:“竹里疏花梅吐,照眼豆蔻梢头川鸥鹭。”岸边翠竹丛中,一时冒出几株红绿梅,昂首绽放,争相报春。竹密花疏,珠辉玉映;竹绿花红,集合思路和意见。虽是孟月时节,春意实已盎然。竹后的水流之上,洁白的沙鸥白鹭,或翔或游,或散或集,集结江面;江清鸥白,照人眼明。过片这两句,笔法有致。上片宁静的画面,在移动中陡然扑入如此兴隆的动态:红梅吐艳,鸥鹭游翔,(梅)红(竹)绿(水)清(鸥)白,四色鲜明,不禁令人视野黄金时代亮,心头黄金年代振。过片在作法上务求似承又似转,那儿经营得很成功,画面承上片而来,但是视觉、心绪暗中都转了。“家在清江江上住。”“清江”,云南袁江与汾河合流处。诗人的视界由鸥鹭落到滔滔东去的江水上,眼下的伊犁河与清江相近,“清江江上是作者家”,江水的这头就是临近的家门。诗人溘然感到一股猛烈的愁意袭来──“水流愁不去”,江水流走了,愁却从无法载走。全词一气贯下,诗人一向用闲适而欢乐的眼光饱览景物,至此蓦然挑出一个“愁”字,心思急转而变。“滚滚闲愁逐水流,流不尽,大多愁。”是怎么愁,那么沉重、好些个?从师侠另黄金年代首和赵师痰拇手校能够理解原本是归愁,“归兴新来不浅,勾引闲愁撩乱。”词人在记挂家乡。歇拍三个转折,挑明了全词的宏旨。末句五字三平二仄,后两字又用生机勃勃入一去,吟读时倍觉顿挫痛心,曲声戛止而余音不绝。诗人的思归之愁与她对仕途的抵触相平等。因恨恶而思归,因不得归而生愁。

赵师侠词作者观赏

  竹里疏花梅吐,照眼焕发青大田鸥鹭。

  通观全篇,愁为词眼,虽露于后,实藏于前。诗人信步沙畔路,日前似曾熟谙的光景勾起她的纪念。他心中暗叹:那多象“旧时行处”。那么“旧时行处”指哪个地方吗?至“家在清江江上住”句,才精晓到,原本指他的故土,日前风景色他所爱怜的出生地风光,他在触景伤情,怀愁思归。也才领会,后边六句,貌似轻快,其实高兴的暗中潜蓄着浓愁:起句“记得”,正是在烦恼支配下生发的;“迷远树”的“迷”,不止指视野迷茫,亦暗指心境的迷惘,远路向阳家乡,有“故乡不见让人愁”之意;梅竹鸥鹭等旧盟的描写,也大有暗意,趣本高远,万般无奈现实相违。歇拍轻轻后生可畏折,挑明“愁”字,愁意轰然涌上,淡淡大器晚成缕,越化越浓,将本来的愉悦冲得销声匿迹。(周少雄)

“耽冈”,恐是地名;有些人会说,地在安徽吉安城南,下临珠江。小编赵师侠,号坦庵,南陈孝宗时代的显赫散文家,有人称赞他形容风景,描写自然形态,都很精美细致。又表扬他的词能够写得整洁平淡。从下边那首词来看,他的写景本事确是奇妙的,而尤为值得称道的是她在“清新平淡”之中,寄寓着浓浓爱意。

  家在清江江上住,水流愁不去。

开头从山冈上的沙路写起。“沙畔路,记得旧时行处”,已伏有“怀旧”心思,恐怕小编与亲朋当场即曾同行此路。以下四句打开写景,清新迷人,雅淡如画。放眼而望,但见疏烟密雾,笼罩远树,却看不到友人的来影;而沙外水边,唯有豆蔻梢头二小舟,落寞地横卧在宁静的水面之上。唐人韦应物的大文章《济宁西涧》:“独怜幽草涧边生,上有黄鸟深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。”本词中一些意境,据测算即来自韦诗,它含蓄地球表面明了小编盼友不至的寂寞心绪。“竹里疏花梅吐,照眼后生可畏川鸥鹭”则另换了三个“镜头”。前句脱胎于苏仙《和秦神舞红绿梅》诗“竹外一枝斜越来越好”。写时令已至开春,梅花吐蕾,风物可喜;后句言河中的鸥鹭,在春光下闪耀着令人眼花瞭乱的反革命,亦令人以为到“春江水暖”。然则这七个“镜头”所引起的激情快感只是临时和生龙活虎闪而过的:因为大自然既永是那般冬去春来、节序调换,而人生呢,却又在此背后的“量变”中打发了不怎么时光。

  赵师侠词作者观赏

据从前已怀藏的“怀旧”激情,便和当今由春天景色所引起的季冬的人生枨触,一时交织为生龙活虎种复杂难言的愁绪。“家在清江江上住,水流愁不去”两句,便轻轻地意气风发转,折到本词的大旨——离愁上去。原来,小编家居清江(其《浣溪沙》词有云:“清江江上是本人家”),由此面前蒙受鸭绿江之水,便触发了思乡的满怀离愁,引出了“水流愁不去”的浩叹。行文至此,前文“疏烟迷远树,野航横不渡”中所含之愁闷心情,由竹里疏梅、水边鸥鹭所“对照”而生的人生寂寥感,都协同交集成为“一江春水向北流”式的“心境形象”而凸今后读者眼前。“记得旧时行处”与“水流愁不去”,终于前后呼应地方明了词中这幅看似清清淡丽的“山水画”后所怀藏的浓挚愁情。

  “耽冈”,恐是地名;有些许人会说,地在湖北吉安城南,下临郁江。笔者赵师侠,号坦庵,辽朝孝宗时代的盛名诗人,有人叫好他形容风景,描写自然形态,都极小巧细致。又赞赏他的词能够写得干干净净平淡。从上边那首词来看,他的写景本领确是神奇的,而越来越值得赞赏的是她在“清新平淡”之中,寄寓着浓浓爱意。

一言以蔽之,全词写得特别走软,而平淡之下却藏着浓烈诚挚的离愁别情。

  起头从山冈上的沙路写起。“沙畔路,记得旧时行处”,已伏有“怀旧”情感,或然小编与亲朋当场即曾同行此路。以下四句张开写景,清新动人,平淡如画。放眼而望,但见疏烟密雾,笼罩远树,却看不到友人的来影;而沙外水边,唯有大器晚成二小舟,落寞地横卧在深夜的水面之上。唐人韦应物的佳构《廊坊西涧》:“独怜幽草涧边生,上有黄鸟深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。”本词中一些意境,据测度即发源韦诗,它含蓄地表明了作者盼友不至的落寞心理。“竹里疏花梅吐,照眼风流倜傥川鸥鹭”则另换了三个“镜头”。前句脱胎于苏子瞻《和秦天晶春梅》诗“竹外一枝斜越来越好”。写时令已至开春,红绿梅吐蕾,风物可喜;后句言河中的鸥鹭,在春光下闪耀着令人眼花瞭乱的反革命,亦令人备感“春江水暖”。可是那三个“镜头”所引起的思想快感只是不经常和生机勃勃闪而过的:因为大自然既永是那般冬去春来、节序调换,而人生呢,却又在这里背后的“量变”中打发了有个别时光。

  因而前已怀藏的“怀旧”心绪,便和今后由春季景观所引起的冷傲的人生枨触,有时交织为意气风发种复杂难言的烦懑。“家在清江江上住,水流愁不去”两句,便轻轻地意气风发转,折到本词的宗旨——离愁上去。原来,小编家居清江(其《浣溪沙》词有云:“清江江上是我家”),因此面前碰到钱塘江之水,便触发了思乡的满怀离愁,引出了“水流愁不去”的浩叹。行文至此,前文“疏烟迷远树,野航横不渡”中所含之愁闷情绪,由竹里疏梅、水边鸥鹭所“对照”而生的人生寂寥感,都合作交集成为“风流浪漫江春水向西流”式的“心情形象”而凸以往读者眼下。“记得旧时行处”与“水流愁不去”,终于前后呼应地方明了词中这幅看似平平淡丽的“山水画”后所怀藏的浓挚愁情。

  显而易见,全词写得卓殊走软,而平淡之下却藏着浓浓的诚挚的离愁别情。

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