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听董大弹胡笳弄兼寄语房给事

2019-11-06 06:44

听董大弹胡笳弄兼寄语房给事

李颀

  蔡女昔造胡笳声, 一弹后生可畏十有八拍。
  西戎落泪沾边草, 汉使断肠对归客。
  古戍苍苍烽火寒, 大荒沉沉飞淡紫白。
  先拂商弦后角羽, 四郊秋叶惊摵摵。
  董仲舒,通神明, 深山窃听来妖怪。
  言迟更速皆应手, 将往复旋如有情。
  空山百鸟散还合, 万里浮云阴且晴。
  嘶酸雏雁失群夜, 断绝胡儿恋母声。
  川为净其波, 鸟亦罢其鸣。

  乌孙部落家乡远, 逻娑沙尘哀怨生。
  幽音变调忽飘洒, 长风吹林雨堕瓦。
  迸泉飒飒飞木末, 野鹿呦呦走堂下。
  长安城连东掖垣, 凤凰池对青琐门。
  高才脱略名与利, 日夕望君抱琴至。

  

  李颀此诗,约作于天宝六、七载(747—748)间。董大即董庭兰,是立刻有名的歌手。所谓“胡笳声”,也正是《胡笳弄》,是按胡笳声调翻为琴曲的。所以董大是弹琴而非吹秦胡笳。

  那首七言古体长诗,通过董大弹奏《胡笳弄》这意气风发历史名曲,来赞誉他高超使人迷恋的演奏本事,也以此寄房给事(房琯卡塔尔,带有为她得遇知音而喜悦的心理。

  诗初步不提“董大”而说“蔡女”,起势突兀。蔡女指南梁两年的蔡文姬(文姬卡塔 尔(英语:State of Qatar),文姬归汉时,感笳之音,翻笳调入琴曲,作《胡笳十二拍》(拍,等于段卡塔尔。三、四两句,是说文姬操琴时,北狄、汉使悲切断肠的排场,反衬琴曲的摄人心魄吸引力。五、六两句反补一笔,写出文姬操琴时稀疏凄寂的遇到,苍苍古戍、沉沉大荒、烽火、白雪,交织成一片黯淡悲凉的氛围,令人极其认为乐声的凄美使人陶醉。以上六句为第生机勃勃段,小说家对“胡笳声”的由来和方法功力作了特别绘身绘色的汇报,把读者引进了八个幽邃的艺术境界。读者要问:如此由衷有情的《胡笳弄》,作为一代教育工笔者的董庭兰又弹得什么呢?于是,小说家顺势而下,转入正面描述。从蔡女到董大,遥隔数百余年,意气风发曲琴音,把双方奇妙地挂钩起来。

  “先拂商弦后角羽”,至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。董大弹琴,确实大展经纶。“先拂”句是写弹琴最初时的动作。古琴七弦,配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徽为七音。董大轻轻地拂拭琴弦,次序是由商弦到角弦,意为曲调开端时悠悠而消沉。琴声一同,“四郊秋叶”被惊得摵摵(shè设卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎而下。贰个“惊”字,曲尽其妙,极为生动。诗人不由得表扬起“董仲舒”来,说她的演奏几乎象是“通神仙”,不只震撼了人世,连深山魔鬼也悄悄地来偷听了!“言迟”两句归纳董大的本领。“言迟更速”、“将往复旋”,指法是那样百步穿杨,百发百中,这柔和顿挫的琴音,漾溢着激情,象是从演奏者的胸中流淌出来。

  董大的指法令人眼花缭乱,那么琴声毕竟怎样呢?小说家不从尊重伊始,却以各个形象的写照,来映衬那凄恻动听的动静。琴声忽纵忽收时,就象空廓的山间,群鸟散而复聚。曲调节减少沉时,就象浮云蔽天;清朗时,又象云消雾散。嘶哑的琴声,就好疑似失群的雏雁,在暗夜里发出心寒的哀鸣,嘶酸的腔调,就是胡儿恋母声的存在延续。诗到此忽地宕开一笔,又联想起当年文姬与胡儿分别时的景色,照料了第风流倜傥段蔡女琴声,何况以雏雁喻胡儿,更令人备认为琴音的沉痛。接着二句,引大自然景物来反衬琴声的伟大魅力。琴声回荡,河水为之滞流,百鸟为之罢鸣,八卦万物都为琴声所震惊了,那不是“通神仙”了吧?其实,川不会真静,鸟不会罢鸣,只是因为琴声迷住了听者,“洋洋乎盈耳哉”,唯有琴声而已。散文家接着提议,董大的弹琴不仅是动听而已,他还可以够完美地传递出琴曲的风度。侧耳细听,那哭泣的鸣响,充满着古时候乌孙公主远托异国、西楚文成公主远度沙尘到逻娑(金昌的另黄金年代音译卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎那样的异地哀怨之情。那与蔡女造《胡笳弄》的心绪是不行志同道合的。

  直到“幽音”以下四句,小说家才从正面描写琴声,何况选取了成都百货上千形象的譬如。“幽音”是香甜的音,但假使变调,就倏然“飘洒”起来。忽而象“长风吹林”,忽而象雨打屋瓦,忽而象扫过树梢的泉眼飒飒而下,忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。轻快悠扬,变幻无常,怎不使听者心醉入迷呢?

  那豆蔻梢头段,作家心手相应,不亦乐乎,从不一致的角度展现董大弹奏《胡笳弄》的现象。由于董大心手相应的才干,蔡女“十七拍”充足的琴韵获得丰硕的反映。作家对董大的赞慕之情,自在不言之中。最终四句,是“兼寄房给事”的。明朝帝都长安,皇城面南坐北,禁中左右两掖分别为门下、中书两省。“凤凰池”指的是中书省,青琐门是门下省的阙门。给事中万幸门下省之要职。诗未有提人而人在中间,并且暗指其密迩宫庭,官位令人羡艳。最后,诗以赞语作结。房琯不独有才高,並且不重名利,超逸脱略。那样的一代天骄,正白天和黑夜盼望着你抱琴而去吗!这里也暗意董庭兰得遇知音,可幸可羡。而李颀对董弹《胡笳弄》的赏鉴,以致所作的维妙维肖的写照,自然也非知音莫能为。

  值得特别注意的是,那首诗关联着三方面──董庭兰、蔡昭姬和房琯。写董庭兰的手艺,要经过她演奏《胡笳弄》来写。要写《胡笳弄》,便自然和蔡昭姬联系起来,既关系她的写作,又联系她的遭受、经历和他所处的新鲜条件。全诗的表征就在于美妙地把演技、琴声、历史背景以至琴声所再现的野史人物的情绪结合起来,笔姿驰骋跌宕,忽天上,忽然下,忽历史,忽最近。既周到细致又理当如此浑成。最终对房给事含蓄的赞美,既为董庭兰祝贺,也不怎么寄托着作者的有些惊羡之情。李颀那个时候虽久已去官,但绝非忘情宦事,他是何等期望能得遇知音而生龙活虎显身手啊!

  (姚奠中)

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