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唐诗五百首,宋词鉴赏

2019-11-24 16:46

春 怨

刘方平《春怨》原诗、注释、翻译、赏析

作者:刘方平

                    春 怨

刘方平


纱窗日落渐黄昏,金屋无人见眼泪的印迹。

                  唐·刘方平

  纱窗日落渐黄昏, 金屋无人见泪水印痕。
  寂寞空庭春欲晚, 鬼客各处不开门。

【原文】:

春怨

刘方平


纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪水印迹。

孤寂空庭春欲晚,鬼客四处不开门。

孤寂空庭春欲晚,鬼客满地不开门。

纱窗日落渐黄昏,金屋无人见眼泪的印迹。

  那是风姿罗曼蒂克首宫怨诗。点破主旨的是诗的第二句“金屋无人见眼泪的印痕”。句中的“金屋”,用汉世宗幼小时愿以金屋藏钟小娇(陈皇后别名卡塔尔国的古典,申明所写之地是与人间隔断的深宫,所写之人是幽闭在宫内的闺女。上边“无人见眼泪的印迹”五字,大概有两重含意:一是其人因孤处生龙活虎室、无人作伴而不禁下泪;二是其躯体在最佳孤寂的景况之中,纵然落泪也无人得见,无人不忍。这正是宫人命局之最可悲处。句中的“泪水痕迹”两字,也大可观赏。泪而留痕,可以见到其垂泪原来就有多时。这里,总共只用了多少个字,就把诗中人的身份、情况和怨情都写出了。这一句是全诗的主导句,其余三句则都是环绕这一句、衬托这一句的。

【注释】:

【注解】:

寂寞空庭春欲晚,梨花随地不开门。

  起句“纱窗日落渐黄昏”,是使无人的“金屋”显得愈发目不忍睹。房内环顾无人,就算已经相当惨重,但在太阳照耀下,大概还足以减去几分凄凉。未来,房内的亮光随着纱窗日落、黄昏驾临而更是昏暗,如李清照《声声慢》词中所说,“守着窗儿,独自怎生得黑”,其凄凉况味就更总来讲之了。

① 刘方平(758年前后在世卡塔尔,今河北宜昌人,隐居不仕,善画山水。作者写此诗时,秦朝西方战役接踵而来。那是风流罗曼蒂克首写宫入容颜衰老失去爱怜而发生怨思的宫怨诗。

1、金屋:原指汉世宗少时欲金屋藏钟小娇女士事。这里指妃子所住的华丽皇城。

【注解】:

  第三句“寂寞空庭春欲晚”,是为无人的“金屋”扩充孤寂的痛感。房内无人,就算惹人认为孤寂,假使屋外人声喧哗,春色浓艳,展现一片风起云涌的气象,恐怕也能够减去几分孤寂。以后,院中竟也寂无一个人,而又是花事已了的樱笋时时节,正如欧文忠《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏,无计留春住”,也如李雯《虞靓妞》词所说的“生怕落花时候近黄昏”,这就使“金屋”中人更认为到孤寂狼狈了。

② 金屋:极为华侈的住宅,这里指妃子们住的皇宫。

【韵译】:

1、金屋:原指刘彻少时欲金屋藏阿Gil女士事。这里指妃子所住的华丽皇城。

  末句“鬼客随处不开门”,它既直承上句,是“春欲晚”的补给和引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬效用。王夫之在《夕堂永日绪论》中提出“诗文俱有主宾”,要“立朝气蓬勃主以待宾”。那首诗中所立之主是第二句所写之人,所待之宾正是这句所写之花。这里,以宾陪主,令人泣与花落两相烘托。李清照《声声慢》词中以“到处金蕊聚成堆”,来衬映“寻搜索觅,鸣金收军,凄悲凉惨戚戚”的词中人,所接受的一手与那首诗是均等的。

③ 春欲晚:明媚的阳节快要过去。

纱窗外的阳光淡去,黄昏逐步降临;

【译文】

  从时间布局看,诗的率先句是写时间之晚,第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中彩蝶飞舞之花。再从空间布局看,前两句是写室内,后两句是写院中。写法是由内及外,推己及人,从室内的黄昏渐临写室外的春晚花落,早前后的杳无一人写到远处的庭空门掩。壹位闺女投身于那样惨烈孤寂的条件之中,当然注定要以泪洗面了。更从色彩的美术看,这首诗后生可畏发轫就使所写的风景笼罩在夜色之中,为诗篇涂上了意气风发层灰蒙蒙的底色,并在此灰蒙蒙的底色上搭配以洁白耀目标随处鬼客,进而映衬出了那么七个一定的条件氛围和主人的伤春激情,诗篇的光泽与色彩是如出风华正茂辙的。

【翻译】:

锁闭华屋,无人瞧见本人难熬的泪水印迹。

老龄的余晖印于纱窗之上,天色周围黄昏,偌大的深宫却无人见那以泪洗面包车型客车女。静寂寂的宫庭已近末春,百花收缩花团锦簇无心观赏。

  为了加强镜头效果,深化诗篇意境,小说家还运用了重叠渲染、每每勾勒的一手。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花随处,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、寸草不生的万般无奈意况写到无以复加的地步。这个都以加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那么四个凄凉寂寞的境地获得最充裕的呈现。

自个儿敲打树枝把黄鹂儿赶走,

院落空旷寂寞,阳春光景行将逝尽;

【简析】

  别的,那首诗在层层映衬诗中人怨情的还要,还以象征手法点出了英雄末路之感,进而尤其展现出诗中人身世的殷殷、青春的暗逝。曰“日落”,曰“黄昏”,曰“春欲晚”,曰“梨花满地”,都以意味着诗中人的气数,作为诗中人的黑影来写的。那使诗篇越来越深曲委婉,味外有味。

不让它在这里边声声啼鸣。

梨花飘落处处,严酷无绪把门关紧。

那大器晚成首《春怨》,以含蓄深沉而为大家所激赏。诗中描绘了二个被禁锢深宫的妃子的凄寂烦恼激情,她坐看青春消失年华老大,未有欢欣,未有美满,只有孤凄仇隙。首句写景,渲染后生可畏种幽寂的氛围,表现了女主人公孤独寂寞的心态。独居深宫,髀里肉生,碧纱窗上,日影消失,伤怨之情,身不由己。第二句正面抒发怨情。虽居奢侈的金屋,顾虑灵郁闷哀伤,只有以泪洗面,而那全日不干的泪水印痕,并无人见,其落寞凄苦简单来说。诗中第三句“寂寞空庭”紧承“金屋无人”而来,进一层的描摹了空寂的条件,再拉长大好的春色将尽。触景伤怀,人何以堪!当然“春欲晚”也暗喻青春将逝,这里情和景真是妙合无限。因为春光将尽,所以百花衰败,第四句以“鬼客处处”承上句,既写了景,又是景中含情,它深切豆蔻梢头层地再暗暗提示风烛残年。最终用“不开门”三字,注解主人公深沉的怨恨,她不愿开门去看那随地落花,把怨情推向了高潮,使宗旨特别优良。

鸣声会惊破笔者的美好的梦,

【评析】:

到不停辽西去会面亲属。

那首宫怨诗,意在写宫人色衰失宠而生怨思的。起句写时间:黄昏,渲染凄凉气氛;二句写人物:宫人,幽闭金屋痛心落泪;三句写情况:满庭空寂,春色迟暮,映衬衰败狼狈;四句写情怀:以落花映心情,凄悲惨惨戚戚。重叠渲染,反复勾勒,深曲委婉,味中有味。

【赏析】:

那是后生可畏首宫怨诗。点破宗旨的是诗的第二句“金屋无人见眼泪的印迹”。句中的“金屋”,用孝曹孟德幼时辰愿以金屋藏钟欣桐(英文名:Gillian Chung卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎(Gillian Chung卡塔 尔(英语:State of Qatar)(陈皇后别名卡塔 尔(英语:State of Qatar)的古典,表明所写之地是与红尘隔开的深宫,所写之人是幽闭在宫闱的千金。下边“无人见泪水印痕”五字,恐怕有两重含意:一是其人因孤处风度翩翩室、无人作伴而不禁下泪;二是其身体在Infiniti孤寂的情形之中,就算落泪也无人得见,无人不忍。那多亏宫人时局之最可悲处。句中的“眼泪的印痕”两字,也大可饱览。泪而留痕,可知其垂泪本来就有多时。这里,总共只用了三个字,就把诗中人之处、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的着力句,其余三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。

起句“纱窗日落渐黄昏”,是使无人的“金屋”显得特别悲戚。房间里环顾无人,就算已经很无奈,但在阳光照耀下,也许还可以够减掉几分凄凉。以往,房内的光芒随着纱窗日落、黄昏光顾而更是昏暗,如李清照《声声慢》词中所说,“守着窗儿,独自怎生得黑”,其凄凉况味就更总来说之了。

其三句“寂寞空庭春欲晚”,是为无人的“金屋”增加孤寂的以为。房间里无人,尽管惹人备感孤寂,假使屋外人声喧哗,春色浓艳,显示一片新生事物正在蒸蒸日上的情景,或然也得以收缩几分孤寂。将来,院中竟也寂无一个人,而又是花事已了的8月季节,正如欧文忠《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏,无计留春住”,也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”,那就使“金屋”中人更以为孤寂难堪了。

末句“鬼客四处不开门”,它既直承上句,是“春欲晚”的添补和引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬功能。王夫之在《夕堂永日绪论》中建议“诗文俱有主宾”,要“立风流倜傥主以待宾”。那首诗中所立之主是第二句所写之人,所待之宾就是这句所写之花。这里,以宾陪主,令人泣与花落两相衬托。李清照《声声慢》词中以“随地女华聚成堆”,来衬托“寻寻找觅,偃旗息鼓,凄悲凉惨戚戚”的词中人,所使用的手法与那首诗是千篇豆蔻梢头律的。

从岁月布局看,诗的第一句是写时间之晚,第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中飞舞之花。再从空中布局看,前两句是写室内,后两句是写院中。写法是由内及外,换位思考,从房内的黄昏渐临写户外的春晚花落,从周边的杳无一位写到远处的庭空门掩。一人民代表大会妈娘投身于那样悲惨孤寂的情状之中,当然注定要以泪洗面了。更从色彩的描绘看,那首诗生机勃勃开端就使所写的山山水水笼罩在夜色之中,为诗篇涂上了黄金年代层灰蒙蒙的底色,并在这里黯淡的底色上搭配以洁白耀指标各处鬼客,进而衬托出了那么三个一定的条件空气和东道主的伤春心理,诗篇的光后与色彩是同一的。

为了增加镜头效果,深化诗篇意境,作家还动用了重叠渲染、再三勾勒的花招。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花随地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、无人问津的凄美意况写到有加无己的程度。那个都以加剧分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样二个悲戚寂寞的境界获得最丰盛的表现。

此外,那首诗在荒无人烟衬映诗中人怨情的还要,还以象征手法点出了英雄末路之感,进而越发呈现出诗中人身世的伤悲、青春的暗逝。曰“日落”,曰“黄昏”,曰“春欲晚”,曰“梨花处处”,都以象征诗中人的运气,作为诗中人的阴影来写的。那使诗篇越来越深曲委婉,味外有味。

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