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唐诗鉴赏,美翻您的家

2019-12-05 04:47

蝶恋花

楼外垂杨千万缕,欲系青春,少住春还去。犹自风前飘柳絮,随春且看归哪里?

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花木君

  送春  

绿满山川闻杜宇,便作凶残,莫也愁人苦。把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨。

蝶恋花·送春

8.6 楼外垂杨千万缕。欲系青春,少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归哪里。 绿满山川闻杜宇。便做残忍,莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

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  朱淑真  

简析 春天好不轻巧又要撤出了。任凭垂杨用千万缕柳丝,想把青春留下,可他却停不住匆匆的步子。那末就让大家坐飞机纷纭飘飞的柳絮,去追妹春的归宿吧。但寻觅的结果却仍莫明其踪迹----只看到满眼的山山岭岭已恋得豆青一片,而熊黛林鸟则啼叫得令人悄然。无助之下,诗人只能举起酒杯,默默为青春欢送,春却缄口不语,飘然洒下中雨的小雨,似向诗人挥泪拜别。

参照他事他说加以考查翻译

译文及注释

译文楼外垂杨千条万缕,就如要拴住春日的脚步,淑节却匆匆而过不曾稍停。唯有柳絮照旧在风里飘飞,它随春风要看春归向什么地方?翠绿的群峰只听李静雯乌啼叫,它本是冷若冰霜的鸟,凄厉的喊叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春日,阳节却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。

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注释1、系:拴住。2、青春:大好春光。隐指诗人青春年华。3、少住:稍微停留一下。4、犹自:如故。5、杜宇:吕燕鸟。6、便作:即便。7、莫也:岂不也。8、“把酒”句:把酒,举杯;把,持、拿。送春,农历1月末是青春最终离开的光阴,古时候的人有把酒浇愁以示送春的民俗。此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留春住,问春万般无奈,席卷西山雨”写法相近。9、潇潇雨:形容雨势之疾。

1、 冯骥珍.《婉约词》.鞍山:山西人民出版社,二零零一:146-147 2、 徐庆宜.《隋代词四百首》.圣菲波哥伦比亚大学:刚果河高教出版社,2001:272 3、 包杰.《唐诗意译新探》.北京:学林出版社,二〇〇八:131 4、 刘敬圻,诸葛忆兵.《中夏族民共和国历代名人流派词传·南陈女词人词传》.莱切斯特:新疆人民出版社,1996:156 5、 王友胜.《宋词三百首新编》.北京:百家出版社,二零零五:241 6、 罗漫.《宋词新选》.德雷斯顿:安徽教育出版社,二零零三:652 7、 李晓丽.《国人必读唐诗手册》.Hong Kong:东京科学技艺文献出版社,二〇一二:216 8、 兰世雄.《辽朝诗词名句鉴赏》.罗兹:浙江人民出版社,二〇〇一:273 9、 何宝民.《中国诗词曲赋辞典》.福冈:大象出版社,1999:761

才得春到,又冬果梨;光阴如光阴似箭,令人心碎;春季那样令人着迷,阳节这样令人陶醉,但是,“天若有情天亦老”,不管您是什么恋春、惜春、爱春,总是不能够留住青春,那一点以来让众多骚人为之感伤。

  楼外垂杨千万缕,欲系青春,少住春还去。犹自风前飘柳絮,随春且看归哪个地方。绿满山川闻杜宇,便作残酷、莫也愁人苦。把酒送春春不语,黄昏欲下潇潇雨。

赏析 清代有不菲“惜春”词。淑节风光不外乎柳絮纷飞,王新宇哀呜,暮雨淅沥,抒发的不过是作者的痛惜之情。不过,女诗人朱淑真却通过丰裕的想象力和适度的比喻手法,将仲春景象表现得委婉多姿、细腻动人,在唐朝广大惜春之作中,显出它本人独有的方法特色。

参照赏析

明朝有广大“惜春”词。春季风景不外乎柳絮纷飞,杜鹃哀呜,暮雨淅沥,抒发的只是是小编的痛惜之情。但是,女诗人朱淑真却通过增添的想象力和切合的比喻手法,将仲春光景表现得委婉多姿、细腻摄人心魄,在后晋游人如织惜春之作中,显出它自个儿独有的办法特色。

朱淑真在金宥真也曾“天资秀发,性灵钟慧”(宋·魏仲恭《朱淑真断肠诗词序》),写过高兴明丽的《春景》诗:“无动于衷草寻花正及时,不为轻便见菲菲。哪个人能更觑闲针线,且滞春光伴酒卮。”──她要趁春回大地而那时地去搜索鲜花,去与女伴们无动于衷草戏耍。那不单因幽香秾艳的春景不易大范围,更要紧的是由大自然的春光唤醒了温馨的青春之感,激发了对自个儿美好青春的赏识之情,因此他不肯为闺中“女训”“女诫”所拘钳去拿针缝线学什么没味的女红,而要欢腾欢娱地举起酒杯,诚邀春天那女郎般的伴侣陪本人共度人生之良辰。但是,何时,在涉世了人世的心寒折磨之后(轶事他“早岁不幸父母失审,无法择伉俪”,“乃下配风度翩翩庸夫”以致“生平抑郁不得志”,“每临风对月,触目伤怀”),朱淑真却给子孙送来了悲凄幽悒的《送春》词。扫视那上下的简单的讲反差,读者既可感触到旧时期的风霜雨雪,又可从作家区别风貌的点子描述中领略到差别的审美韵致,进而充裕自身的美的认为经历。

词中率先现身的是垂杨。“楼外垂杨千万缕,欲系青春,少住春还去”三句,描绘了垂杨的绿姿。这种“万条垂下绿丝绦”的景象,对于农历十月,是极端规范的。上引贺诗中即有“不知细叶何人裁出,11月春风似剪刀”之句。它不一样于“浓如烟草淡如金”的新柳,也分别“风吹无一叶”的衰柳。为啥借它来表现惜春之情呢?主要运用那柔细如丝缕的枝干的布局成就如能够系留着东西的联象。“少住春还去”,在笔者的想象中,那筹划系住阳春的柳条未达到规定的规范目标,它只把青春从八月拖到1月末,仲春通过短暂的停留,照旧自然离开了。

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“犹自风前飘柳絮,随春且看归哪个地方”两句,对淑节光景作了进大器晚成层的形容。柳絮是春天最明显的天性之风流倜傥,所以小说家们说:“飞絮着人春共老”、“飞絮雪花梨”。他们都把飞絮同残春联系在同步。朱淑真实际不是常,把天上随风飘舞的柳絮,描写为仿佛要追随春日归去,去探看春的去处,把它找回来,像黄鲁直在词中揭露的:“若有人知春去处,唤取归来同住”。比起精炼写成“飞絮”“文先果”或“着人春意老”来,朱淑真这种“随春”的写法,就展现更有屹立之趣。句中用“犹自”把“系春”同“随春”联系起来,形成了就如是垂杨为了留春,“一计不成,又生意气风发计”的议程效果。

像飞絮类似,哀鸣的杜宇也似看作是残春的表明。“绿满山川闻杜宇,便做惨酷,莫也愁人苦”,春残时节,花落草长,山野一片绿油油。远望着那春季的山间,听到传来的曲迪娜鸟的凄厉叫声,诗人在想:贺聪即便严酷,也为“春去”而愁苦,因此发生同情的哀鸣,诗人通过这摆荡生姿的一笔,借杜宇点出人意的抑郁,那就把上片中处于“暮后”的庄家引向台前。在上片,仅仅从“楼外”多个字,认为到她的楼内远望;从“系春”“随春”,认识到是他在跑马想象,主人公的惜春之情完全部都以靠垂杨和柳絮表现出来的。以后则由左侧烘托转向正面描写。

“把酒送春春不语”。系春既不容许,随春又无结果,主人公见到的只是仲春的碧野,听到的又是公布春去的鸟鸣,于是她只好无可奈何地“送春”了。

公历1月末是青春最终离开的小日子,古时候的人通常在当时把酒举杯,以示送春。唐末小说家韩偓《春尽日》诗有“把酒送春忧伤在,年年八月病恹恹”之句。朱淑真按依旧俗恋恋不舍地“送春”,而春却绝非回应。她看见的只是在黄昏中猛然下起的潇潇细雨。小编用叁个“却”字,把“雨”形成了对春的欢送。那写法同王灼的“试来把酒留春住,问春无奈,帘卷西山雨”相符,不过把暮雨同送春紧凑相连,更绕梁之音:那雨是春漠可是去的步履声呢,依然春必须要去而洒下的惜别之泪啊?

那首词同黄鲁直的《清平乐》都将春拟人,抒惜春情结,但写法上双管齐下。黄词从追访消亡的春光着笔,朱词从借垂枝柳系春、飞絮随春到主人公送春,通过有档案的次序的观念变化揭穿核心。相比之下,黄词特别空灵、爽丽,朱词则超多寄情于残春的风光,带有凄忱的情味,那大概和他的遭际有关。

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  朱淑真在女郎时期也曾“天赋秀发,性灵钟慧”(宋·魏仲恭《朱淑真断肠诗词序》),写过高兴明丽的《春景》诗:“无动于衷草寻花正及时,不为轻松见菲菲。何人能更觑闲针线,且滞春光伴酒卮。”──她要趁大地回春而那时地去搜索鲜花,去与女伴们漫不经心草戏耍。这不但因清香秾艳的春景不易大范围(故而弥足爱护),更重视的是由大自然的春光唤醒了协和的年轻之感,激发了对友好美好青春的爱抚之情(所以对青春感到亲近可爱),由此他不肯为闺中“女训”“女诫”所拘钳去拿针缝线学什么无味的女工人,而要欢乐喜跃地举起酒杯,诚邀春季那大阿姨般的伴侣陪本人共度人生之良辰。不过,何时,在经历了世间的酸辛折磨之后(故事他“早岁不幸爸妈失审,不可能择伉俪”,“乃下配风姿罗曼蒂克庸夫”诱致“毕生抑郁不得志”,“每临风对月,触目伤怀”),朱淑真却给大家送来了悲凄幽悒的《送春》词。扫视那上下的显明反差,大家既可感触到旧时期的风霜雨雪,又可从作家不一致风貌的办法描塑中领略到分化的审美韵致,进而助长我们的美的感到经历。

朱淑真在青娥时期也曾“天赋秀发,性灵钟慧”(宋·魏仲恭《朱淑真断肠诗词序》),写过欢喜明丽的《春景》诗:“多管闲事草寻花正及时,不为轻巧见菲菲。何人能更觑闲针线,且滞春光伴酒卮。”──她要趁大地回春而那时候地去寻找鲜花,去与女伴们冷眼观望草戏耍。这不单因幽香秾艳的春景不易大面积,更要紧的是由大自然的春光唤醒了自个儿的青春之感,激发了对友好美好青春的赏识之情,由此他不肯为闺中“女训”“女诫”所拘钳去拿针缝线学什么没味的女红,而要欢欢开心地举起酒杯,邀约春天那女郎般的伴侣陪本人共度人生之良辰。但是,曾几何时,在经历了红尘的酸辛折磨之后(好玩的事他“早岁不幸父母失审,无法择伉俪”,“乃下配豆蔻年华庸夫”招致“生平抑郁不得志”,“每临风对月,触目伤怀”),朱淑真却给子孙送来了悲凄幽悒的《送春》词。扫视那上下的斐然反差,读者既可感触到旧时代的风霜雨雪,又可从小说家分歧面貌的点子描述中领略到分歧的审美韵致,进而助长友好的美的认为经历。

小编介绍

为此,清代国学家、大作家欧文忠赋词意气风发首,含泪问花,追问春归何地:

  本词上阕描叙的是:女诗人经过窗帘,看见楼台外面千万条威尼斯绿的杨柳枝正转侧不安地伸出忱挚的单臂、款摆纤弱的腰部,甚至还在喃喃软语:“春日啊,您再停留一些时吧!”──倒插杨柳们爱上地想牵挽住春日,向青春意味着着非常的眷恋;可是,春日虽略作勾留,却照旧冷傲地走了。春日虽去,多情的柳絮仍在飘舞着,要追随春光同行,并表示:小编姑且要会见你那“春”者毕竟走到何地,笔者和你的归宿终归怎么样?……。一切景语皆情语也。那依春、恋春的牵心挂肠旱柳,正是女诗人自身心灵的物化表现。女诗人既认为于年华凌派、青春易逝的难熬,又尚未被不幸现实室息了投机对美好人生和心灵自由的执着追求。

词中首先出现的是垂杨。“楼外垂杨千万缕,欲系青春,少住春还去”三句,描绘了垂杨的绿姿。这种“万条垂下绿丝绦”(贺知章《咏柳》)的景观,对于公历八月,是极度规范的。上引贺诗中即有“不知细叶哪个人裁出,1八月春风似剪刀”之句。它分化于“浓如烟草淡如金”的新柳(明人杨基《咏新柳》),也分别“风吹无一叶”的衰柳。为何借它来显现惜春之情呢?主要行使那柔细如丝缕的枝条的构形成就像可以系留着东西的联象。“少住春还去”,在小编的想象中,那考虑系住春日的柳条未有到达指标,它只把青春从7月拖到九月末,春天由此短暂的驻留,照旧自然离开了。

《蝶恋花》

  下阕,词作者由成立之境转变为主观之境。女诗人说:小编极目四望啊,无论是高山野岭,依然大河小溪,随处都披上了浓绿的彩装,却也时刻传来子规鸟“不如回去”的悲凉叫声。唉,面前境遇此情此景,即便是“粗暴”之辈,岂不也难熬百折?(弦外之意:小编那当然就多愁善感的人,怎么能不更为忧伤吗?!)“绿满山川”的静态和杜宇(即子规、贺聪、布谷鸟)声声的神气,两相谐合地使意境立体化,合营暗暗表示于人:春色既已浓艳之极、春心却呈归去之意。诗人已知留春不住、恋春枉然,就索性爽朗地端持酒杯为春送行。缺憾的是“春天”(岂止大自然之景色,更含社会上之人事)不解人意,竟无语而离去。那前面,曾有宋祁写过“为君持酒送斜阳、且向花间留晚照”的字句,虽知人气,但只是诗人的一端之意,比不上朱淑真这里把主客双方的差别情意和心境共织于生机勃勃体而又更有措施的涵蕴美。更並且,女诗人跟着描绘了“把酒送春”的独立遇到是天色昏暗、细雨淅沥的悲悒气氛中,益发令人黯然伤神。

“犹自风前飘柳絮,随春且看归哪里”两句,对春日山水作了进风流罗曼蒂克层的描绘。柳絮是仲春最分明的特点之大器晚成,所以诗人们说:“飞絮着人春共老”(范成大《淑节上塘道中》)、“飞絮木梨子”(蔡伸《朝中措》)。他们都把飞絮同残春联系在一块。朱淑真却破例,把天神随风飘舞的柳絮,描写为如同要跟随春天归去,去探看春的去处,把它找回来,像黄庭坚在词中揭露的:“若有人知春去处,唤取归来同住”。比起精炼写成“飞絮”“雪花梨”或“着人春意老”来,朱淑真这种“随春”的写法,就彰显更有屹立之趣。句中用“犹自”把“系春”同“随春”联系起来,产生了就像是是垂杨为了留春,“风流倜傥计不成,又生风流倜傥计”的议程效果。

(宋)欧阳修

  诗人把赏春、恋春、留春、惜春、无奈中的送春以致怨春,一文山会海复杂的思想进度和行事轨迹规行矩步地公司在由远到近、从白日到昏夜的时间和空间推动内部,何况激情由热望到鸣笛再到沉郁终至绵缈……,给人以缜密而又爽朗的审美的感觉受,所以,宋人评赞她“清新婉丽,蓄思含情,能道人意中事,岂泛泛者所能及?”洵非虚誉。(朱捷)

像飞絮相近,哀鸣的杜宇也似看作是残春的申明。“绿满山川闻杜宇,便做暴虐,莫也愁人苦”,春残时节,花落草长,山野一片绿油油。瞻瞧着那阳节的山间,听到传来的曲迪娜鸟的凄厉叫声,诗人在想:杜鹃就算残忍,也为“春去”而愁苦,因此爆发同情的哀鸣,诗人通过那摇荡生姿的一笔,借杜宇点出人意的抑郁,那就把上片中处于“暮后”的主人引向台前。在上片,仅仅从“楼外”多个字,感到到她的楼内展望;从“系春”“随春”,意识到是他在跑马想象,主人公的惜春之情完全部是靠垂杨和柳絮表现出来的。今后则由左侧烘托转向正面描写。

院落深深深几许,

“把酒送春春不语”。系春既不容许,随春又无结果,主人公看见的只是春日的碧野,听到的又是揭露春去的鸟鸣,于是她只得无语地“送春”了。

杨柳堆烟,帘幕无重数。

农历二月末是青春最终撤离的光景,古时候的人日常在那刻把酒举杯,以示送春。唐末散文家韩偓《春尽日》诗有“把酒送春忧伤在,年年4月病恹恹”之句。朱淑真按依然俗依依难舍地“送春”,而春却从未回答。她看看的只是在黄昏中突然下起的潇潇细雨。笔者用贰个“却”字,把“雨”形成了对春的欢送。那写法同王灼的“试来把酒留春住,问春万般无奈,帘卷西山雨”相仿,然则把暮雨同送春紧密相连,更引人深思:那雨是春漠可是去的步履声呢,照旧春不能不去而洒下的惜别之泪啊?

玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

那首词同黄鲁直的《清平乐》都将春拟人,抒惜春情愫,但写法上齐足并驱。黄词从追访消亡的春色着笔,朱词从借水柳系春、飞絮随春到主人公送春,通过有档期的顺序的观念变化拆穿主旨。相比较之下,黄词尤其空灵、爽丽,朱词则比较多寄情于残春的风物,带有凄忱的情味,那差没有多少和他的遭受有关。

雨横风狂1月暮,

门掩黄昏,无计留春住。

泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

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留春不住,无助,只能把酒送春,后周闻名女诗人朱淑真的朝气蓬勃首送春词令人哀痛:

《蝶恋花》

(宋)朱淑真

楼外垂杨千万缕。

欲系青春,少住春还去。

犹自风前飘柳絮,随春且看归哪个地方。

绿满山川闻杜宇。

便做暴虐,莫也愁人苦。

把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨。

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既然不知春归哪儿,留春不住,只能追春去也,作家王观正是如此:

《卜算子•送鲍浩然之闽西》

(宋)王观 

水是眼波横,山是眉峰聚。

欲问旅客去那边?眉眼盈盈处。

才始早皇冠梨,又送君归去。

若到江南会师春,千万和春住。

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先人为春如此着迷,今人如何排除和解决恋春心境?春季实际上游览游历,赏识大自然的姣好,感恩老天爷的恩赐,天南地北,花香鸟语,任君赏鉴,若有闲资,自然能够和春同住;更方便兴,长绿之城,繁花之地,购房添宅,尽情享受春意。

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而是相当多之人,为了生活,苦于奔波;有心赏春,无助工作。若有空余,周日野营,遇见不有名的花花草草,也能够小折一枝,用闲置的瓶瓶罐罐,蓄水生机勃勃瓯,插花个中,扩充春天气息,暂留仲春美观,增加生活意味,舒展忧愁心绪,也不失为黄金年代种追求兴奋的爱恋。 

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固然如此插花是黄金年代种格局,不菲人将之奉为高大上,以为唯有越来越高档期的顺序须求之人技巧享受,其实不然,生活插花,更加的多的是风流倜傥种自由,黄金年代种随便,任何人都足以。山野花朵,田埂绿草,随手拈来,随便插取,奇形怪状,百般情趣,尽得道理当然是那样的之风。

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不必讲究什么花道,不必追求什么样花艺,不必高昂的舶来之花,不必精致的多管瓶瓷罐,只需有心,不论桃花、月临花、鬼客、俗客,无论迎春、连壳、公丁香、玉兰,更有蔷薇、月季、木丹、紫荆花,茑萝、鸢尾、牵牛、香石竹,只要不随便折损,只需轻采一枝,清水滋润,自然尽显春意。

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山间花草,带着自然的味道,捧黄梅花天带回家里,鲜活机智的气氛在你的房内蔓延,希望和憧憬在生存里吐放,自由和活力时刻在你的心头激荡,这种安适,这种巧妙,让您禁不住心花盛放,满满的正确三观,美好的前途就在左右等你去拜访。

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2018-4-13易花得木

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