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宋词鉴赏,关于描写冬景的诗文古诗大全

2019-12-07 04:41

满庭芳

  生平简单介绍

图片 1至于描写冬景的诗文古诗大全谢灵运《岁暮》明亮的月照中雪,朔风劲且哀王维《冬晚对雪忆胡居士家》隔牖风惊竹,开门雪满山宋之问《苑中遇雪应制》不知庭霰今朝落,疑是林花昨夜开刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》水声冰下咽,沙路雪中平李供奉《冬季归旧山》一条藤径绿,万点雪峰晴螺亭倚棹哭飘蓬,白浪欺船自向东。孙吴蕙兰增怅望,荆州筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生意气风发夕风。弃置侯鲭任羁束,不劳龟瓦问穷通。《冬季暮旅泊庐陵》小编: 陈陶黑夜天寒愁散玉,东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园,石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水,雪花灯下甘垂翅。散帙高编完胜枝,披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖,铜龙唤曙咽声细。八埏蝼蚁厌寒栖,早晚青旗引春帝。展转城乌啼紫天,曈曚千骑衙楼前。《冬夜吟》小编: 陈陶垂老戎衣窄,归休寒色深。渔舟上急水,猎火著高林。日有习池醉,愁来梁甫吟。干戈未偃息,出处遂何心。《七月》笔者: 杜工部花叶随天命,江溪共石根。早霞随类影,寒水各依痕。易下杨朱泪,难招楚客魂。风涛暮不稳,舍棹宿谁门。《冬深》我: 杜少陵风雨刺梨,飞雪迎春到。毛泽东《卜算子·咏梅》欲渡亚马逊河冰塞川,将登太行雪满山。李太白《行路难》白雪纷纭何所似,撒盐空中差可拟,未若柳絮因风起。谢道蕴《咏雪联句》光明的月照雨夹雪,朔风劲且哀。谢灵运《岁暮》雨雪瀌瀌,见晛曰消。《诗经·小雅·角弓》夜深知雪重,时闻折竹声唐·白乐天《夜雪》:“已讶衾枕冷,复见窗户明。夜深知雪重,时闻折竹声。”旋扑珠帘过粉墙,轻于柳絮重于霜两句写雪花纷飞的景色。唐·李义山《对雪二首》百泉冻皆咽,小编吟寒更切咽:泉水因冰冻而流动不畅,因以呜咽来形容。吟:歌吟。唐·刘驾《苦寒吟》:“百泉冻皆咽,笔者吟寒更切。深夜倚乔松,不觉满衣雪。”战退玉龙四百万,败鳞残甲满天飞玉龙:形容飞雪。败鳞残甲:形容雪片乱舞如鳞甲之片混乱打落。宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷四十五引《西清诗话》载张元作《雪》诗江山不夜月千里,天地无私玉万家玉:喻白雪。元·黄庚《雪》雨雪瀌瀌,见晛曰消瀌瀌:雪盛的指南;一说犹“飘飘”。晛;太阳的暖气。曰:语助词,无实义。《诗经·小雅·角弓》窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。杜工部《绝句》燕山飞雪大如席,片片吹落冰青剑台。遥知不是雪,为有暗香来。(王荆公:《春梅》欲渡多瑙河冰塞川,将登太行雪满山。(李供奉:《行路难》月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大寒满弓刀。战哭多新鬼,愁吟独老翁。乱云低薄暮,急雪舞回风。垂老戎衣窄,归休寒色深。渔舟上急水,猎火著高林。日有习池醉,愁来梁甫吟。干戈未偃息,出处遂何心。《孟冬》小编: 杜草堂花叶随天意,江溪共石根。早霞随类影,寒水各依痕。易下杨朱泪,难招楚客魂。风涛暮不稳,舍棹宿什么人门。《冬深》小编: 杜少陵年年至日长为客,忽忽穷愁泥杀人。江上形容吾独老,天边风俗自相亲。杖藜雪后临丹壑,鸣玉朝来散紫宸。心折当时无一寸,路迷何地见三秦。《冬至节》小编: 杜草堂近腊饶风雪,闲房冻坐时。文士教到此,天意转难知。吟苦猿三叫,形枯柏一枝。还应人己一视在,未忍与山期。《长安冬季》作者: 杜荀鹤寒谷春生,熏叶气、玉筒吹谷。新阳后、便占新春,吉云清穆。休把心绪关药裹,但逢节序添轴。笑强颜、风物岂非痴,终非俗。清昼永,使眠熟。门外交事务,什么日期足。且团奕同社,笑歌相属。著意调停云露酿,从头检举梅花曲。纵不能够、将醉作生涯,休拘束。《满江红·亚岁》笔者: 范成大荒芜古木衔斜日,戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起,静时风竹过墙来。故人每忆心先见,新酒偷尝手动和自动开。景状入诗兼入画,言情不尽恨无才。《冬天》笔者: 韩偓霜幕风帘,间齐小户,素蟾初上凋笼。玉杯醽醁,还与可爱同。古鼎沉烟篆细,玉藕破、橙橘香浓。梳妆懒,脂轻粉薄,大致淡眉峰。清新,歌几许,低随慢唱,语笑相供。道文书针线,今夜休攻。莫厌兰膏更继,南梁又、纷冗匆匆。酩酊也,冠儿未卸,先把被儿烘。《满庭芳(冬景)》小编: 康与之终南阴岭秀,中雪浮云端。林声明霁色,城中增暮寒。妆点万家清景,普绽韦陀花鲜丽。南风卷地白草折,胡天11月即飞雪。才喜门堆巷积,可惜迤逦消残。草枯鹰眼急,雪尽马蹄轻。(王维:《观猎》柴门闻犬吠,风雪夜归人。(刘长卿:《逢雪宿草芙蓉山主人遥知不是雪,为有暗香来。王安石《梅花》乱云低薄暮,急雪舞回风。杜子美《对雪》霜严衣带断,指直不得结。杜草堂《自京赴奉先县咏怀四百字》孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。柳河东《江雪》不知庭霰今朝落,疑是林花昨夜开。宋之问《苑中遇雪应制》燕山雪花大如席,纷繁吹落鱼肠台。青莲居士《西风行》一条藤径绿,万点雪峰晴。青莲居士《冬日归旧山》城外风姿洒脱尺雪,晓驾炭车碾冰辙。白乐天《卖炭翁》欲将轻骑逐,小寒满弓刀。卢纶《塞下曲(之四)》路出寒云外,人归暮雪时。卢纶《送李端》寒风摧树木,严霜结庭兰。乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》年年至日长为客,忽忽穷愁泥杀人。江上形容吾独老,天边境都市人俗自相亲。杖藜雪后临丹壑,鸣玉朝来散紫宸。心折那时无一寸,路迷什么地方见三秦。《长至节》小编: 杜工部近腊饶风雪,闲房冻坐时。文人事教育到此,天命转难知。吟苦猿三叫,形枯柏一枝。还应同等对待在,未忍与山期。《长安无序》小编: 杜荀鹤寒谷春生,熏叶气、玉筒吹谷。新阳后、便占新禧,吉云清穆。休把激情关药裹,但逢节序添轴。笑强颜、风物岂非痴,终非俗。清昼永,使眠熟。门外交事务,曾几何时足。且团奕同社,笑歌相属。著意调停云露酿,从头检举红绿梅曲。纵不可能、将醉作生涯,休拘束。《满江红·亚岁》笔者: 范成大荒芜古木衔斜日,戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起,静时风竹过墙来。故人每忆心先见,新酒偷尝手动和自动开。景状入诗兼入画,言情不尽恨无才。《无序》笔者: 韩偓李拾遗《嘲王历阳不肯饮酒》地白风色寒,雪花大如手李翰林《南风行》燕山冰雪大如席,纷繁吹落含光台杜工部《对雪》乱云低薄暮,急雪舞回风杜工部《自京赴奉先县咏怀三百字》霜严衣带断,指直不得结杜草堂《冬晚送长孙渐舍人归州》云晴鸥更舞,风逆雁无行

  寒夜  

  康与之字伯可,号顺庵,银川人,居滑州(今云南林州市)。平生未详。陶安世序其词,引与之自言:“昔在洛下,受经传于晁四丈以道,受书法于陈二丈叔易。”建炎初,高宗驻湖州,与以上《酷派十策》,名振不经常。秦相当国,附桧求进,为桧门下十客之生机勃勃,监郎中六部门,专应制为歌词。宁波十五年(1147),擢军械监,出为海南慰问司高管机关文字。桧死,除名编管张掖。四千克年,移雷州,再移新州牢城,卒。

  康与之  

  《南陈书》、《宋史翼》有传。宋人周南《山房集》卷四载有《康伯可传》。《直斋书录解题》著录其《顺庵乐府》五卷不传,今有赵万里辑本生龙活虎卷。

  霜幕风帘,闲斋小户,素蟾初上雕笼。玉杯醹醁,还与可爱同。古鼎沉烟篆细,雨草破、橙橘香浓。梳妆懒,脂轻粉薄,约莫淡眉峰。

  ●长相思·游西湖

  清新歌几许,低随慢唱,语笑相供。道文书针线,今夜休攻。莫厌兰膏更继,北宋又、纷冗匆匆。酩酊也,冠儿未卸,先把被儿烘。

  康与之

  自古代都会繁荣、歌妓大幅度增涨之后,词中唱歌士子与妓女盘算宛转之态的,数量颇多。柳永、山抹微云君、周邦彦等老品牌小说家,都有大多那生机勃勃类小说。康与之的那黄金年代首,也是此类艳情词的俦亚。词中所写,是歌妓冬夜留宴文士的欢昵场馆,超级软媚艳冶之致。

  南高峰,北高峰,一片湖光烟霭中。

  “霜幕风帘”三句,写节序及女神所居意况:室外风寒霜冷,但有帘遮幕隔,室内仍然是贰头暖意。“素蟾”即皎洁的明月之意。“雕笼”的“笼”字应作“栊”,“雕栊”就是雕花的窗框。“素蟾初上雕栊”,月华初上,窥人窗户,多么安谧的时刻,多么充裕诗意的深夜!短短三句,而节序、地方、时间俱出,用笔可谓经济。

  春来愁杀侬。

  节序景物描写甘休现在,即转入对室内人物活动的勾勒。“玉杯醹醁,还与可爱同。”写美丽的女人与先生在同步饮酒。“醹醁”是美酒的名字;“可人”即称人心意的人,这里是诗人对歌妓的别名。“古鼎沉烟篆细”句,插写房内布署。古鼎中式点心燃着用沉香制作而成的盘香,散发出细细的轻烟。有了这一句,就显得室内安插的正面,增加了室内的香暖感。“玉藕破、橙橘香浓”句,写美丽的女人以指擘破香甜的橙橘。“光旁”喻女孩子洁白苗条的手;橙橘为醒酒之物;剥橙之举,备见其殷勤招待之意。前此周邦彦《少年游》中也会有“纤指破新橙”之句,可合观。“梳妆懒”三句,写其薄施脂粉,淡淡梳妆。这是女孩子拜见自个儿的爱人时常常有的表现,因为相互已经熟谙,用不着那么乔装改扮,来吸引对方;油头粉面,保持精气神儿,反而会博得越来越好的效应。从“玉杯醹醁”至此,小说主要写了月宫仙子的劝酒、擘橙及其装扮,壹人赏心悦目多情的女人形象,已表露于读者的眼下。

  郎意浓,妾意浓。

  下片继续写靓妹的运动。“清新歌几许”三句,写其称誉、笑语。“清新”二字,主要指她演唱的艺术风格;“歌几许”,表明他为爱侣唱了又唱,已经唱了累累;风度翩翩边唱,意气风发边低声款语温存。她说些什么吗?“道文书针线”至“纷冗匆匆”数句,记述了他出言的剧情。她说:“你的文本,作者的针线,今夜都休想做了。往灯里再添些油,大家尽情地吃酒、歌唱、谈话吧,到次日,你又要去勤奋了。”(“兰膏”是用泽兰练成的油膏,用来点灯,有川白芷。)这是何等大胆、多么纵情的出口!这几句,写歌妓的声口,绘声传情,细腻逼真,正如清人贺裳在《皱水轩词筌》中提议的那么:“宛然慧心女孩子小窗中喃喃口角。”

  油壁车轻郎马骢,相逢九里松。

  “酩酊也”三句,写酒后玉女为学生收拾被褥,冠儿还未有卸下,她就先去把被儿烘暖了。多么主动,多么温存!这里写得至极含蓄,留下了Infiniti艳意,供读者去赏玩,可谓极尽结句“以迷离称隽”之能事。

  康与之词作者赏玩

  那首词艺术上的特征是长于铺叙。打通上下片,一鼓作气,都围绕着女主人公的谈笑时的姿色和神态言笑做小说,有档期的顺序地、多角度地形容了他的手爪颜色、口角本领,以至献酒擘橙、清歌笑语、烘被铺床等动作,使此色艺双绝而放纵多情的歌妓形象,表现得不得了令人瞩素不相识动。人物描写与碰着描写协调调协,醹醁、篆香、橙橘、兰膏、绣被的面世,加强了内宅的安插气氛,烘托得人物更丰盛青楼特点。开始三句的节序景物描写,表明了那是一个寒夜;而室内的光景却那样和谐,两绝对照,招人有加倍的体会。整首词所勾画的排场,充满了香艳感和旖旎感,但从没流于秽亵。宋人以康与之比柳耆卿(见罗大经《鹤林玉露》),从那首词来看,与《乐章集》中山大学量描写妓女的词,的确十二分相同。(洪柏昭)

  在康与之仅存的四十四首词中,情韵深长的文章不菲,他尤擅于写少妇离情。那首《长相思》,正是相比优越的风华正茂首。此词《花庵词选》题作《游太湖》,但要害不在写景写游玩之欢,而是触景怀人。

  上片从鄱阳湖山水写起。“南高峰,北高峰”二句写山。南北两山上是西湖诸山中三个风景点。南高峰旧称“高风姿罗曼蒂克千五百丈”(今实地衡量为海拔256.9米),风景葱倩,登临远眺,能够把南湖和嘉陵江风景尽收眼底。北高峰在南高峰西北,遥遥相对,海拔314米,比南高峰略高。景象与南高峰齐轨连辔。因为两峰景别致,故作者极其拈出,以囊括鄱阳湖诸山之胜。—那样措词,也是词调格式的由来。

  “一片湖光烟霭中”句写湖。玄武湖光面约五平方多公里,虽比不上青海湖、莫愁湖那样壮阔,但湖光潋滟,碧波荡漾,也颇为开朗。而且,湖上而不是空荡荡的水光一片,白堤和苏堤象紫色的裙带,孤山象一块翡翠玉石;还会有那亭台寺阁,桃柳梅荷;湖光如翠,四季宜人。在青春烟霭迷蒙中,就更展现千娇百媚了。

  “春来愁杀侬”句,因景生情。点出“春”说出“愁”。“春”是所写景物的时令,“愁”是山水触发的激情。联系前边三句,意思是说:仲春来了,鄱阳湖的水光潋滟,美丽动人,但那却只可以引起自个儿的愁思而已。此句拾贰分根本,着此句而上述三句的情致始有着落,着此句而上片的心理意绪始全托出。结拍如此,可谓有头有尾。

  过片转入纪念,交待愁思的原故。“郎意浓,妾意浓”者,郎情妾意都无差异的加强浓厚也;在短暂的句子中,连用多个“意”字,七个“浓”字,给人予深切印象。叠句在词中所具有的积极性效用,在这赢得了可观的发挥。

  “油壁车轻”二句,是对眼下两句的发布,写他们的初次会合。“油壁车轻郎马骢”这一句中有个传说:《苏小小歌》云:“妾乘油壁车,郎骑青骢马;哪里结同心?西陵松柏下。”据他们说,苏小小是西楚明州名妓,她常乘着油壁车(四周垂帷幙、用油涂饰车壁的香车)骑行,16日,骑行时碰到一个人骑青骢马(水泥灰色的马)而来的男神阮郁,多少人一见照旧,苏小小就吟了这首诗,约他到西泠(即西陵)桥畔松柏郁葱处(即她的家)来找她,结为夫妇。这里借用那么些轶事,来比词中的男女主人公的浓情密意,以优良他们之间的妖媚色彩。“九里松”是她们初见的地址,那地点是“雍州八景”之风华正茂,为葛岭至灵隐、天竺间的黄金年代段路。唐太守袁仁敬守杭时,植松于左右各三行,长九里,由此松阴深入,苍翠夹道,是亲骨血传情达意的好地方。当然,工学文章也同意假造的,它能够捏造富于诗意的情景;故我们对儿女主人公的第壹遍碰着,是还是不是郎骑骢马妾乘车,是或不是在九里松,都不要过度推敲。一句话来讲,下片词意,是女主人公纪念其与所爱的欢会。

  那首词,以南湖景致为背景,上片写具体,下片写回忆;通过陈诉回想中的高兴以陪衬现实中的忧愁,思妇情结,宛然如见。据词谱,《长相思》为双调四十九字,前后段各四句,三平韵,大器晚成叠韵,是最短的品牌之生机勃勃,要写好实不易。必得有远大的表示,给读者提供丰裕的想象余地,实仍属杰作。但它的每句押韵和前后各重叠二个三字句的风味,给人的影像就特地深入;白居易的“汴水流,雷克雅未克流”首,林和靖的“吴山青,越山青”首,便是如此。那首词在这里上头工力也不弱,详见上文论述。词的风格自然朴素,毫无斧凿印痕,似民歌的天籁,如施夷光的淡妆,实仍宏构。

  ●满庭芳·寒夜

  康与之

  霜幕风帘,闲斋小户,素蟾初上雕笼。

  玉杯醽醁,还与可爱同。

  古鼎沉烟篆细,玉臂龙破、橙橘香浓。

  梳妆懒,脂轻粉薄,大略淡眉峰。

  清新歌几许,低随慢唱,语笑相供。

  道文书针线,今夜休攻。

  莫厌兰膏更继,南齐又、纷冗匆匆。

  酩酊也,冠儿未御,先把被儿烘。

  康与之词作者饱览

  南齐都会繁荣、歌妓大幅度增加,词中国唱片总集团歌士子与娼妓婉转盘算之态的,数量颇多。柳永、山抹微云君、周邦彦等享誉小说家,都有那朝气蓬勃类文章。康与之的那首词,也属此类艳情词。词中写的,是歌妓冬夜留宴文人的欢昵地方,软媚艳冶之致。

  “霜幕风帘”三句,写节序及材质所居景况:室外风寒霜冷,但有帘遮幕隔,房内仍然是一团暖意。“素蟾”即皎洁的明亮的月。“雕笼”的“笼”字应作“栊”,“雕栊”正是雕花的窗根“素蟾初上雕栊”,走到窗边,窥控月儿初上的场馆,多么安谧,多么丰硕诗意。短短三句,而节序、地方、时间俱出,用笔可谓精短。

  节序景物描写完了,即转入了描写室爱妻物活动。“玉杯醽醁,还与可爱同。”雅士与人才对酒。“醽醁,”是美酒的名字:“可人”即称人心意的人,这里是小说家对人才的别称。“古鼎沉烟篆细”句,插写房间里安顿。古鼎中激起着用沉香制作而成的盘香,散发出细细的轻烟。评释室内布署的肃穆,加强了房内的香暖感。“莲藕破、橙橘香浓”句,写靓妹以指擘破香甜的橙橘。“玉臂龙”喻女孩子洁白苗条的手;橙橘为醒酒之物;剥橙之举,可以预知其殷勤应接之意。前此周邦彦《少年游》中也许有“纤指破新橙”之句,“梳妆懒”三句,写其薄施脂粉,淡淡梳妆。油头粉面,保持精气神,反而会获得越来越好的作用。从“玉杯醽醁”至此,小说首要写了美观的女子的劝酒,剥橙及其妆扮,一个人赏心悦目而多情的丫头,已揭示于前方。

  下片继续写材质的运动。“清新歌几许”三句,写其歌唱、笑语。“清新”二字,主要指她演唱风格:“歌几许”,表达他为对象不停地唱,已经唱了广大;风华正茂边唱,风姿罗曼蒂克边低声款语温存。她说些什么啊?

  “道文书针线”至“纷冗匆匆”数句,记述了他低声款语的原委。她说:“你的文本,笔者的针线,今夜都歇着吗!往灯里再添些油,我们尽情地饮酒、歌唱、闲谈吧,到次日,你又要去繁重了。”(“兰膏”是用泽兰炼成的油膏,用来点灯,散发香气。)那是何其大胆,纵情的表述!这几句,写歌妓的声口,绘声传情,细腻逼真,正如清人贺裳在《皱水轩词筌》中所说的均等:“宛然慧心女生小窗中喃喃口角。”“醽酊也”三句,写酒后才女为学子收拾被褥,还没卸下冠心,她就先去把被儿烘暖了。主动而温存!

  这里写得特别含蓄,留下了无穷眷意,供读者去尝试,可谓极尽结句“以迷离称隽”之能事。

  那首词艺术上的性格是敷衍。非凡打通上下片,燃眉之急,都围绕着女主人公的音容笑貌言笑张开,有等级次序地、多角度地勾勒了他的手爪颜色、口角工夫,以至献酒擘橙、清歌笑语、烘被铺床动作,使此色艺绝伦而放纵多情的歌妓形象,得到明显生动的变现。人物描写与遇到描写互相和睦,醽醁篆香、橙橘、兰膏、绣被的产出,巩固了深闺的安插氛围,映衬得人物更充实青楼特点。初叶三句的节序景物描写,表明了那是二个寒夜;而室内的光景却如此协和,两绝比较,令人有感到温馨。整首词所描绘的场所,充满了香艳感和旖旎感,但未流于秽亵庸俗。宋人把康与之比柳耆卿(见罗大经《鹤林玉露》),从那首词来看,与《乐章集》中山高校量描绘妓女的词,倒也极相符。

  ●望江南·重九节遇雨

  康与之

  重阳节日,阴雨四效垂。

  戏马台前泥拍肚,湘粤高峰会议上品位挤。

  直浸到东篱。

  茱萸胖,菊蕊湿滋滋。

  落帽孟嘉寻篛笠,休官陶令觅蓑衣。

  都道不及归。

  康与之词作者饱览

  那首谐谑词很有信誉。据悉是作者在“重阳节遇雨,奉敕口占”(见清徐釚《词苑丛谈》卷十生龙活虎)。词的情调是滑稽嘲讽,起到的章程效果是“俗不伤雅,谑不为虐”的措施功力。

  词的上片写放肆的语势,下片写登淋雨的难堪相,接纳浮夸词侃手法。上片以口语的花样开首,点明时间是重九节,气候是限雨,极为淡雅朴拙,不仅仅“老妪能解”,抑且“老妪能道”,猛然扣紧重九登高的,连用四个颇负韵致的传说,就接受了“以巧补拙,以灵济朴”的章程效果。戏马台即西楚霸王曾经的掠马台。在今江西宿豫区南,宋武帝刘裕曾于重阳到此,置酒赋诗,后遂成为重阳节登高的名胜,见于《水经注·图卢兹》。香炉山会,指东征西南开学将军桓温于重九节日游玉龙雪山,宾客云集,相互调弄的风流佳话,见于《世说新语。识鉴》注。那五个的历史传说,切合题旨,相符实际,随手拈来,浑化无痕,不愧为用典的好手。特别是用典之后,分别续之以“泥拍肚”和“水平脐”,雅俗熔于风姿罗曼蒂克炉,意事合于大器晚成体,“文而不文,俗而不俗”,组成了不俗互容的有机全部。“直浸到东篱”,是世襲“阴雨”而来,也是为下片的“菊蕊”和“陶令”和伏笔,使之胜利地连通到下片。东篱,是赏菊之地。典出陶潜的“采菊东篱下,悠然见南山”(《吃酒》)。赏菊吃酒,是公元元年从前重节习俗。在此,诗人浮夸嗤笑,征典用事,紧扣题旨,围绕重阳遇雨来写,故能宕而不野,疏而不放。

  过片处“须词意断而仍续,合而复分”(沈祥龙《论词小说》)。那首词过片的“茱萸胖,菊蕊湿滋滋”,是用“胖”和“湿”照看上片的“阴雨”,用“茱萸”和“菊蕊”照顾上片的“戏马台”、“罗汉山会”和“东篱”等,正是“词意断而仍续”。上片写雨大,写所见,下片写遇雨,写所见,都以写重阳节遇雨,却各有保养,正是“合而复分”。在这里断续分合之间,表现了那首词的“吞吐之妙”。古时候菊花节登高时有插茱萸,饮菊酒的风大老粗情,以避魔难(见梁吴均《续齐谐记》),王维有诗云“遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人”(《12月三日忆安徽手足》)。可是今天呢?雨垂水漫,“寻篛笠”、“觅蓑衣”还不如哪仍是可以够插茱萸、赏秋菊呀!纵然是自然的孟嘉天真的陶潜,在那么的倾盆中雨下,也要面前遇到现实,使本人能够隐蔽“落汤鸡”的背运。“落帽孟嘉”关照上片的“百山祖会上”。孟嘉陪同桓温登天门山,帽子被风吹落,却从没开掘。桓温让孙盛作风讥讽他,孟嘉提笔作文回敬,文采甚美,四座叹服,后遂成为十六日登高的美谈。

  “休官陶令”与上片的“东篱”相对应。《宋书·隐逸传》说:陶潜当靖安太师时,“郡遣督邮至,县吏白应束带见之”。潜叹曰:“‘小编无法损人益己向乡亲小人’。几天前解印绶去职,赋《归去来》以见志”。

  对如此四个大方、高洁的人,诗人接纳漫画的花招,涂抹出她们的狼狈相,进行嘲谑和嗤笑,最终,词以“都道不比归”作结。曾有人把那句词改了,据周必大《二老堂诗话》记载:“与之自语人云,末句或传‘多少个一身泥’,非也。”他就此感到不是,是因为那样便成浅俗而无余韵的词文,使前两句对古时候的人的雅谑得不到意趣的料理。“不比归”者,多用来久客思家或久宦思隐的场所。这里却因承上雅士遇雨,心得他们的目的在于说:与其“寻篛笠”、“觅蓑衣”,倒不及飞快回家去,便淋不着矣。化雅言为俗意,以妙语结词情,用笔既摇拽生姿,下语又冷隽可喜,不离谑雅风调,又收余味不尽的成效,所以为高。元人小令中颇多那类隽语。如卢疏斋《朱履曲》赋雪天饮酒听歌之乐,天云:“那之中听鹤唳,再索甚趁鸥盟。不强如孟浩然于受冷!”结句犹如奇兵优质,借孟商丘踏雪寻梅逸事而别有理会,如闻天籁,与此词结尾可谓不期而遇。

  ●菩萨蛮令·幽州怀古

  康与之

  龙盘虎踞邺城郡,古来六代华侈盛。

  缥凤不来游,台空江自流。

  下临全楚地,包举中原势。

  缺憾草连天,晴郊狐兔眠。

  康与之词作赏玩

  宋廷南迁,围绕定都难题,有过后生可畏段时代的争辨。

  建炎五年(1129)七月,帝在柳州。那时金军正拟渡江南下,帝召从臣问计,王渊以圣何塞有重江之险,主见逃往维尔纽斯。高宗畏敌如虎,此话意得志满。张邵上疏曰:“今纵未能遽争中原,宜进都彭城,因江、淮、蜀、汉、闽、广之资,以图复苏。”帝不听,去了阿塞拜疆巴库。金华三年(1136)7月,张浚上奏曰:“东北形胜莫重于建康(即钱塘),实为HUAWEI根本,且招人主居此,北望中原,常怀愤惕,不敢暇逸。而钱塘(即底特律)僻在一隅,内则易生玩肆,外则不足以倡议远近,系中原之心。请临时建筑康,抚三军,以图复苏。”那叁回因形势好转,即于次年移跸宛城。但八年回乔治敦。张守谏曰:“建康自六朝为天皇都,气象雄伟,且据都会以经营中原,依险阻以捍御强敌。皇帝席未及暖,今又巡幸,百司六军有勤动之苦,民众力量邦用有烦费之忧。愿少安于此,以系中华夏族心。”可是高宗正一心与金人构和不以收复北方失地为伟大的职业,执意定都科伦坡。同年,宋金签署了“金华和议”,今后北齐都定明州。(见《宋史纪事本末》卷七十七《南迁定都》)康与之此词,正即作于那朝气蓬勃历史时代。名曰“怀古”,实是“伤今”,是针对性那个时候秦代小朝廷实行逃跑和退让政策而发的兴奋之叹。

  上阕思接千载,写历史长河中的临安。幽州山体屏障,大江横陈,是西北形胜之地,自三国吴孙仲谋建都于此,历唐代、宋、齐、梁、陈,六朝为圣上之宅,浮华竞逐,盛极临时。起二句,即概述那蓬蓬勃勃段光芒万丈的好玩的事,以先礼后兵。“龙盘虎踞”四字用典,汉末诸葛卧龙出使东吴,睹建邺(时称秣陵)山阜,有“钟山龙蟠,石头虎踞”之见,见《太平御览。州郡部。叙京都》引晋张勃《吴录》。青岛山川风起云涌人事繁华,可谓博采有益的意见,博采众长。但是,宇宙无穷,山川长在;盈虚有数,人事不居。八百馀年在定位的历史前边只是眨眼间一须臾。随着政权轮换,国都无移,咸阳的吉庆已成神迹。“缥凤”二句,心思陡落千丈,与后蜀欧阳炯《江城子》(晚日广陵岸草平)之所谓“六代兴奋,暗逐逝波声”、“梁国王荆公《桂枝香·郑城怀古》之所谓六朝遗闻随流水”同生龙活虎感慨。由字面可以预知到,显明是化用李太白《登宛城凤凰台》诗:“凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。”缥凤,淡清色的凤鸟。凤凰台,故址在今青岛花盝冈。南朝宋文帝元嘉十二年(439),有三鸟翔集于此,状如孔雀,五色文彩,鸣声和谐,众鸟群至,遂筑此台以纪其瑞。见宋乐史《太平寰宇记·江南东道·昇州·江宁县》。由于李十一诗为大家所精通,而读者简单联想而及同诗中“吴宫花草埋幽径,古代衣冠成古丘”等名句,局地返观为全部,十二个字带出了多如牛毛意象,当年“华侈”之盛,后天萧瑟之衰,各类画面遂一而过。且“龙盘虎踞”云云以“山”起,“台空江流”云云以“水结”针缕亦极全面。

  题面“金陵怀古”之意,上阕四句已足。然诗人之细心原不在“发思古之幽情”,为“怀古”而“怀古”,“怀古”的指标是为着“伤今”,故下阕即转入此旨。“下临”二句,视通万里,置交州于有利攻略地位。“全楚地”,语见唐刘长卿《西安馆中与郭夏对雨》诗“云横全楚地”,泛指莱茵河当中地区。春秋周朝时,此系齐国的各市,故云。“包举”,包抄而攻取。二句说顺德为莱茵河中游的计谋要地,与亚马逊河中游诸重镇协同构结成包抄中原的神态。按当时军队规划,西魏如欲北伐收复中原失地,可于亚马逊河中、中游两路出兵,一路自广安(今夏洛特市就地)出荆襄,直趋河路;一路自交州等地出三明,迂回新疆。若是更置意气风发军自乌兰察布出,攻取关陕,三路进攻,则尤佳。诗人能够中度评价汴京在北伐工作中所占用的要害计策地位,见识杰出前引张邵、张浚、张守之奏议,与康与之此词,或为军事家之谈话,或为文学家之笔墨,都代表着那时的军心、民心。汉朝爱国词,与民族、人民的希望息息相似。行文至此,词情再一次振起。然而,“事无两样人心别”(辛幼安《虞女神。同父见和再用前韵》),以高宗为首的唐宋统治公司只知向金人屈膝求和,不知利用民众力量。他们蜷缩在赣北一隅,视亚马逊河天险为第二道院墙,不去采纳大梁的韬略地方。

  面临那一冷峻的绘影绘声,诗人的刺激不禁再次跌落到冰点。“缺憾草连天,晴郊狐兔眠!”一声长吁,包涵着多么沉重的失望与痛苦啊。作为东汉臣民,诗人不大概直抒胸意地去批揭那龙喉下的逆鳞,可是她黄金年代度形象地报告后人,明代统治者的视线,在六朝之下!隋代以迄梁陈,太平盛世虽不甚景气,终归尚有勇气定都广陵,与北方抗衡,未至于躲得那么远吗。

  此词的特性是,上下八句,两两相形,共分为多少个档期的顺序,显示为“扬——抑——扬——抑”的起降,这种法则与小说家怀古伤今时起伏的情思符合无间。

  由起句的“虎踞龙盘”到收句的“孤卧兔眠”,两组意象遥遥相对,亦是匠心所在。其意盖从西汉庚信《哀江南赋》“昔之龙蟠虎踞,加以黄旗紫气,莫不随狐兔而窟穴,与风尘而殄瘁”云云化出,更为轻松。龙虎地而无有龙腾虎掷的印象,却形成狐兔之乐园,此情此景,自己就是莫斯中国科学技术大学学的调侃,不必更着一字,读者已随诗人作喟然之浩叹矣。

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