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纪念暗香里,湿云不渡溪桥冷

2019-12-14 05:10

菩萨蛮

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菩萨蛮

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  咏梅  

春梅恣逞春情性

湿云不渡溪桥冷,娥寒初破DongFeng影。溪下水声长,一枝和月香。

江南屡屡红绿梅发,人在天边鬓已斑。 —— 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

  朱淑真  

——朱淑真咏梅诗词赏析

人怜花似旧,花不知人瘦。独自倚阑干,夜深花正寒。

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  湿云不渡(风流洒脱作“断”)溪桥冷。蛾寒初破DongFeng(后生可畏作“双鉤”)影。溪下水声长,一枝和月(生龙活虎作“雪”)香。人怜花似旧,花不知人瘦。独自倚栏杆,夜深花正寒。

王传学

【鉴赏】

疏是枝条艳是花,春妆儿女竞富华。 —— 曹雪芹《咏红红绿梅得“花”字》

  红绿梅是“松竹梅”之意气风发,往往被描写成人中学华民族坚贞、高洁等美好品性的诗化象征。朱淑真写过相当多那上头的文章。那首《咏梅》词是反映朱淑真“清新婉丽、蓄思含情”(大顺魏端礼评语)之精良品格的代表作。

朱淑真号幽栖居士,是西晋名扬四海的女小说家和诗人。现有诗四百多首,南宋魏仲恭辑其诗命名称为《断肠集》;朱淑真另有《断肠词》后生可畏卷,约三十几首。其著述主题素材颇为遍布,咏物、写景、深闺、咏史等都有涉猎。其以花草立题的咏物诗词最多,超越八十首。个中又以咏花诗为最,咏花诗中尤以咏梅为冠,有四十多首。红绿梅那圣洁、顽强的精气神儿与其本人的本性不约而合,最佳地反映了他的内心世界。

那首《咏梅》词是体现朱淑真"清新婉丽、蓄思含情"之精良品格的代表作。上片,先为"红绿梅"之出场刻画了一个特定的非凡处境。在冬蚕月初的三个夜晚,诗人情思悠悠地穿行原野,抬头高瞻,只见几朵带雨的乌云一时密集在天空。低首近观,小乔下溪水潺湲,又给人扩展了陰冷的感到。就在这里时大器晚成阵轻寒恍如幽影冲破了DongFeng乍暖的空气,让人更以为寒意森森。下片,由梅花转至诗人,器重写词人对梅花──借以对江湖的执着心思和幽怨心思。词人于料峭春寒时,直面那疏影中流溢暗香的乌鱼直抒心意:春梅啊,我对您深爱怜念的古道心肠一如过去而一向未变;不过您什么地方知道自家却稳步腰肢瘦损而身心憔悴了!透过字面上如同愤恨"花自残酷,人自多感"的形象,折射着抒情主人寄意于花、期盼于花、渴望世间精通、希求人世温馨……等等多种意象。在作家那好像哀怨、悲凄、忧悒、悲伤以致"心境偏于消沉"的表象下,不正流荡着叁个妇女赤诚而刚毅的心理吗?果然,结句写道:夜深了,连不畏寒冬的梅兄尚且因寒气包围仿佛瑟瑟有声,而本已柔弱伶仃的女诗人竟思绪联翩不能拥衾入眠,还在"独自倚栏杆"。独倚无眠是在搏击寒风,是在酌量人生,是在搜索俗尘的"知人"者啊!

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  上片,先为“红绿梅”之出场刻画了一个特定的一级情形。在冬暮春初的二个夜晚,诗人情思悠悠地穿行原野,抬头高瞻,只见到几朵带雨的乌云不日常密集在天上;低首近观,小乔下溪水潺湲,又给人扩张了寒冬的认为。就在这里时候后生可畏阵轻寒恍如幽影冲破了DongFeng乍暖的空气,令人更以为到寒意森森。“蛾寒”之“蛾”在这里通“俄”,为俄顷、不久之意,如《汉书。外戚传下》:“(孝成班倢伃)始为少使,蛾而大幸为倢伃”。因之,“蛾寒”犹轻寒、嫩寒之意,别本于此即作“嫩寒”。另有行家感觉“蛾”可指蛾眉,用以比喻弯月;此言生龙活虎弯新月刚刚破云而出,那被DongFeng吹拂的梅树摇拽着多彩的身影(韩秋白)。可备一说。桥下绵延不息的哗哗溪流之声送来一片花香,那香气扑鼻弥漫在盲目标月光之中,神清气爽,涤人魂魄,令人工产后虚脱连,催人进步,惹人激情翩翩,无法自身……。此词本为咏梅而作,但却正如大家所称道的──它竟全篇不直言“梅”字,而着意挑出幽柔之“香”以涵概梅花的非正规气韵,诚如宋人沈义父《乐府指迷》所言“咏物词最忌说出题字”,本篇正得其妙(印有志)。妙就妙在着黄金年代“香”字既突现了春梅芳馨幽艳的卓异风标,连同“和月”一同且又给人以嗅觉、视觉、味觉、触觉并生的通感联想。重申梅的“一枝”独秀,不唯有有不乏和靖赞梅名句“众芳摇落独暄妍”的高明,表现了梅树凌寒傲骨的幽姿逸韵,而且跟词作者的抒情主人于下片“独自倚栏杆”也暗相扣合而发人深省。

宋时隐居于卢布尔雅那玄武湖孤山的林逋,对朱淑真的震慑拾分浓重。林逋一生不仕不娶,以种梅养鹤为乐。时人说她“以梅为妻,以鹤为子”,    “清高隐居”的美谈由此留传千载。他毕生的活着除了养鹤,就是种梅、赏梅、咏梅,沉浸在团结成立的幽然世界里,世人所谓“梅妻鹤子”真是实至如归。林逋爱梅成癖和与世隔断的风骨成为梅苑中的嘉话,同一时间也遭到爱梅者的一再歌咏。朱淑真曾作诗《吊林和靖二首其大器晚成》感叹道:

玉骨那愁瘴雾,冰姿自有仙风。 —— 苏子瞻《西江月·红绿梅》

  下片,由梅花转至诗人,注重写诗人对红绿梅──借以对红尘的执着心理和幽怨心情。词人于春寒料峭时,面前碰到那疏影中流溢暗香的乌鲗直抒心意:梅花啊,作者对你深远爱念的喜上眉梢一如过去而风度翩翩味未变;不过你哪个地方知道(你怎么会料想到)我却日益腰肢瘦损而身心憔悴了!(那么些聪明多情的女诗人在谈恋爱生活上是十分不幸的)。易安居士有过传响人口的名句“帘卷DongFeng,人比菊花瘦”。从修辞学上评析,它是相近的比喻句,是个明比修辞格。朱淑真那“花不知人瘦”则是万象更新包车型大巴拟人句,在授予“花”以天性的还要,又神奇地渗透了诗人对花的心绪。透过字面上如同怨恨“花自残忍,人自多感”的形状,折射着抒情主人寄意于花、期盼于花、渴望红尘掌握、希求人世温馨……等等多重意象。在散文家那就如悲伤怨恨、悲凄、忧悒、难过以至“情感偏于低落”的表象下,不正流荡着二个才女老实而热烈的思绪吗?果然,结句写道:夜深了,连不畏相当冰冷的梅妻尚且因寒气包围就像是瑟瑟有声,而本已软弱伶仃的女诗人竟思绪联翩不可能拥衾入梦,还在“独自倚栏杆”。独倚无眠是在搏击寒风,是在思虑人生,是在搜索尘世的“知人”者啊!联系女诗人另外一些咏梅佳句──“明窗莹几净无尘,月映幽窗夜色新。独有春梅Infiniti意,对人先放花魁”;“病在前边俱不喜,可人只有一枝梅。未容光明的月横疏影,且自芳香寄酒杯”──,可以见到诗人确实跟红绿梅早就情深意挚,其“人怜花似旧”绝非虚语;而长吁短叹“花不知人瘦”乃申斥红绿梅不应该忘却自个儿那青睐于江湖生活的一寸丹心伴侣。可知诗人的爱梅咏梅正是他热爱美、热爱生活、热爱现实人生的章程展现。这种外“冷”而内热的使人陶醉形象,是女诗人对歌词、对中华知识的谭何轻巧进献。所以他赢得了在唐诗史上与李清照齐名的尊贵地位。(朱捷)

不见孤山处士星,

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千岛湖景观为哪个人清。

人怜花似旧,花不知人瘦。 —— 朱淑真《菩萨蛮·咏梅》

马上寂寞冰霜下,

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两句诗成万古名。

挥毫落纸墨痕新,几点红绿梅最可人。 —— 李方膺《题画梅》

那首诗从咏梅到咏爱梅之人,在咏人中婆娑着梅的英姿,梅与人生龙活虎度相映成辉,融为生龙活虎体。有着孤傲特性的林逋却受“寂寞冰霜”之苦,与傲雪欺霜清神远韵之寒梅相映成趣,画中梅、梅中人、人中花交织为生机勃勃体。作家对林逋不为世俗牵绊,高洁孤傲的神气超赞誉,表现出本人要以春梅傲雪独立的风格鞭挞自身,做一个像林逋那样的品德尊贵的人。

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红绿梅是我国十大名花之黄金时代,具备形神统筹,色香俱佳,独领天下春的风姿;玉骨谢婉莹,圣洁华贵,俏也不争春的作风;不畏严寒,坚韧顽强,争报红尘春的旺盛。当天寒地冻、万物凋零的冬天惠临之时,唯有春梅依然傲雪开放。春梅孤高清洁,坚韧顽强的动感与朱淑真本身的人性不约而同,春梅成了她时有的时候歌咏的对象。红绿梅这么些意象在朱淑真的小说中,一方面以实际的红绿梅存在,作装饰、观赏之 用;其他方面以抽象的神气存在,作寄情、抒怀之用。小说家依赖那客观之像,融进自己的主观之意,付与梅花各样美好的品格,显示其非常的人格魔力。

人怜花似旧,花不知人瘦。 —— 朱淑真《菩萨蛮·咏梅》

抱有“花之魁”美誉的梅花,尤以风范美著称。每当冬寒食初,疏花点点,清香远溢,与松、竹并称为“松竹梅”。朱淑真《大年夜》有“抢先何物早?独有后园梅”之句,她以为梅是春的使节,最早将春的消息带来红尘,寄托了她对美好生活的觊觎。“梅乌贼上雪初融,生龙活虎夜高风急转东。”(《夏至前二十二十一日》)那首诗写出了春雪初融后映日梅花的秀美、顽强之态,生动地再次出现了红绿梅在“高风急转东”中独立的风范。在春季以此生意盎然的时令里,跳跃着令人中意的音符,再次出现了小说家对于现在美好生活的期盼和自信。

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作点缀、赏玩之用的花魁,有贴于眉心或插于发髻之上,用来修饰容貌;亦有插于瓶中或植于庭院中,作赏鉴之用。爱美之心,人都有之,更并且像朱淑真那样的天才,对于自身的相貌肯定不行的赫赫有名。  “就朱淑真的志趣来说,她在乎友好的美妙,具有分明的自恋趋向。”(邓红梅《女人词史》)正所谓“女为悦己者容”,表达了远古社会封建女子美容化妆的指标。“梅花成为点缀女人风貌的饰品,可知于《太平御览·时序部》引《杂五号黑体字体》:‘宋武帝娲寿阳公主日卧于含章殿檐下,红绿梅落公主额上,拂之不去。……宫女奇其异,竞效之。今红绿梅妆是也。’从今今后,红绿梅妆便成了女子美化本人的大器晚成种方式,在西魏红绿梅文化中也占领不容忽略的安家定居。”[4]朱淑真文章中也每每冒出描写用梅来修饰姿色的诗词。“独有宫娃无一事,每将施额不屑一顾妆匀。”(《春梅二首》其大器晚成)小说家将红绿梅贴于额上,更扩大了一分清幽之美。“钟情芳香折一枝,故簪香髻蓦思维”(《秋夜牵情六首》其五)、“自折春梅插鬓端,黄韭兰茁簇春盘”(《又绝句二首》其生机勃勃)将格外的花魁插于发鬓之上,更显幽美。清香的春梅为朱淑真增添了几分文雅,几分清秀,但他创作中所描绘的红绿梅妆不只有只是南陈女人风貌的生龙活虎种外在修饰方式,而是与他内在的情丝相关联的。她在《睡起二首其二》写道:

倚DongFeng,一笑嫣然,转盼万花羞落。 —— 辛忠敏《瑞鹤仙·赋梅》

懒对妆台拂黛眉,

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任他双鬓像烟垂。

梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转。 —— 冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》

侍儿全不知人意,

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犹把春梅插一枝。

那是小说家写本人的懒妆,“任她双鬓像烟垂”:袒裼裸裎,自不过可爱,流露了原状本色。她在懒妆中追求的是黄金年代种蝉衣了世俗约束、再次来到到自然的飘逸和随便的程度。小说家的秉性在那得到了丰富的表现,不过“不知人意”的侍儿却“犹把春梅插一枝”,与其意愿相背离的。在不喜梅妆的非寻常表现中,展现了小说家追求自然的性格之品格。

又如《探梅》:

温温气候似春和,

试探寒梅已满坡。

笑折一枝插云鬓,

问人罗曼蒂克似哪个人么?

气象暖和如春,春梅已经开满了山坡,萧条的隆冬呈现出一片春的灿烂生机。那探梅的人受不了春情荡漾,折一枝插在云鬓,洒脱自然。梅装饰着人,生动赏心悦目而柔媚妖艳。那闪今后人脸上的笑和询问时的自信,将内心深处洋溢的后生朝气和吸引力尽情地释放出来。

梅以其花色雅洁、香味静谧,枝干挺拔秀气,富有特殊的审赏心悦目赏的奇特气质和魔力,很已经变成赏玩性花木,被广为培植。观梅、赏梅成为雅士独步春的要害生活内容。朱淑真诗词中聊起春梅的意象,皆以在经过赏鉴梅花的造型之后,有感而发所成的。

先看《卜算子﹒咏梅》:

竹里一枝斜,映带林逾静。雨后清奇画不成,浅水横疏影。

吹彻小单于,心事思重省。拂拂风前度暗香,月色侵花冷。

“竹里一枝梅,映带林逾静”,一枝梅花从竹林里伸出来,令人觉着喧嚷的竹林在春梅的铺垫下就像安静了下来。这一山水的勾勒,非凡了春梅的清幽文雅。“浅水横疏影”,取意于林逋的“疏影横斜水清浅”,写梅花的清静疏枝映在水中,在清澈柔缓的山峡映照下,春梅尤其优异孤高、清丽韵致。

下片写春梅的孤寂清冷。吹奏小单于乐曲的汩汩悲戚的声音响彻夜空,令人忍俊不禁心绪恶劣。夜风吹来梅花的生机勃勃阵阵香气扑鼻,月色照在梅花上,红绿梅更体现落寞清冷。

“断肠才女”朱淑真以风华正茂种寂寞、凄凉的心绪,融情于景、缘情布景, 她的丰裕激情、她的遭遇与心声在婉丽寂静的意境里融入得含蓄自然。

作寄情、抒怀之用的梅花意象,主假使以红绿梅自喻。红绿梅傲雪耐寒,孤高绝俗,有着高洁自爱的高人情操,那便是作家所要追求的理想境界。作为封建社会的妇人,被收监在父权的世界里,失去了归属自个儿的专擅和独门。在军事学盛行,贞节思想极强的明清,朱淑真敢于以和睦的实际行动来抵御封建礼教的搜刮,并爆发了十分时期的最强音:“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风。”(《黄花》)

朱淑真之所以爱怜红绿梅,一方面是因为春梅有“独尔花开”的“雪精气神儿”,同一时候因为它表里如黄金年代,不伪饰,不矫情。她在《雪二首》其一中写道:

风流倜傥夜天马山换玉尖,

了无尘翳半痕兼。

寒鸦打食围沙渚,

冻雀藏身宿画檐。

郊外易寻东郭履,

月首难认塞翁髯。

春梅恣逞春情性,

随便风姨呼吁严。

风流浪漫夜大学暑,八仙岭变白,大地了无别的划痕。寒鸦围着马头围搜索食物,鸟雀冻得躲在屋檐下不敢出来。野外难见人的移位踪迹,大自然的威力强盛无比。不过“红绿梅恣逞春情性,不管风姨号召严”,诗人以称誉的观念歌颂了春梅那种即便外部强制,如故任意开放的旺盛。从那首诗里大家得以看出,作家借春梅向大家传达了她纵然封建势力,勇敢追求自个儿甜美的木母精气神。

再如“松松丽日约余寒,春向梅边柳上添”(《春日用杂物品书十首》)、  “秀色暗添梅富裕,绿梢明报竹平安”(《雪晴》)、“雪从庾岭梅中尽,春向陏堤柳上来。多少花园正荒凉,纷纭争逐趁时开”(《新禧二绝》其大器晚成),那个随想中用    “添”、“暗添”、“争逐”的拟人化手法来形容春梅如日方升的图景,展示了大自然勃勃的生机,也表现了小说家内心对于自由生活的爱慕。

又如《红绿梅二首》其二:

消得骚人几许时,

疏间淡月着横枝。

破荒的皪香随马,

春信先教驿使知。

作家在叁个淡然的月光之夜,来到疏落的篱笆早先,赏识那横枝伸出的春梅,感叹中外古今多少学生雅士,都为红绿梅的川白芷与圣洁所折性格很顽强在艰难险阻或巨大压力面前不屈。梅花使驿站上的通讯员,最早拿到春的信息。作家在这里写梅,不在相仿,而重神似,侧重表现梅花横枝的风姿,盛赞了红绿梅的香味冲破冰雪,最初向世间报春的精气神儿。作家在那安抚本人,纵然身处不幸的婚姻个中,可是只要心存对美好生活的希冀,有朝一日也会打破世俗的偏见而获取新的生存。

大部人赏花只好领略其自然美,为花的外在秀丽的情调、迷人的白芷所诱惑,却不可能窥见花的内在之美。朱淑真却将花的外在之美与内在之美看得十分酣畅淋漓,于花中醒来人生,抒发个性。

再看她的《菩萨蛮·咏梅》:

湿云不渡溪桥冷,蛾寒初破DongFeng影。溪下水声长,一枝和月香。

人怜花似旧,花不知人瘦。独自倚栏杆,夜深花正寒。

那首词陈赞了梅花不畏相当冷的清白品质。诗人在词中以春梅自况,直接和直接地说明了和煦对春梅的重视,以致对美与生活的宠爱。

上片,先为“春梅”出场刻画了三个特定的高人一头蒙受。在冬晚春初的贰个晚上,词人情思悠悠地穿行郊野,抬头高瞻,只看到几朵带雨的乌云不时密集在穹幕;低首近观,小乔下溪水潺湲,又给人扩充了阴冷的以为。就在这里时,风度翩翩阵轻寒恍如幽影冲破了DongFeng乍暖的气氛,惹人更感到寒意森森。桥下绵延不息的哗哗溪流声送来一片花香,那香馥馥弥漫在朦胧的月光之中,神清气爽,涤人魂魄,令人依依难舍,催人进步,让人心绪翩翩,不由自主……。此词本为咏梅而作,但却正如大家所称道的──它竟全篇不直言“梅”字,而着意挑出幽柔之“香”以带有红绿梅的奇特气韵。妙就妙在着生机勃勃“香”字,既突现了春梅芳馨幽艳的卓异风标,连同“和月”一齐又给人以嗅觉、视觉、味觉、触觉并生的通感联想。重申梅的“一枝”独秀,不仅独有不乏和靖赞梅名句“众芳摇落独暄妍”的美妙绝伦,展现了梅树凌寒傲骨的幽姿逸韵,并且跟词作者的抒情主人于下片“独自倚栏杆”也暗相扣合而发人深思。

下片,由春梅转至诗人,重视写诗人对红绿梅──借以表明对江湖的执着心情和幽怨心绪。诗人于春寒料峭时,面临那疏影中流溢暗香的乌鲗直抒心意:春梅啊,笔者对您深重视念的热情一如过去而一贯未变;不过您何地知道自家却日趋腰肢瘦损而身心憔悴了!李清照有过传响人口的座右铭“帘卷西风,人比黄华瘦”。从修辞学上评析,它是相符的比喻句,是个明比修辞格。朱淑真那“花不知人瘦”则是独到的拟人句,在予以“花”以性子的同一时候,又玄妙地渗透了作家对花的情怀。透过字面上就像是愤恨“花自暴虐,人自多感”的形制,折射着抒情主人寄意于花、期盼于花、渴望尘凡精晓、希求人世温馨等等多种意象。在小说家那看似哀怨、悲凄、难过甚至“心情偏于消沉”的表象下,不正流荡着四个女孩子忠厚而激烈的情思吗?果然,结句写道:夜深了,连不畏非常的冷的春梅尚且因寒气包围就如瑟瑟有声,而本已软弱伶仃的女诗人竟思绪联翩无法拥衾入睡,还在“独自倚栏杆”。独倚无眠是在搏击寒风,是在钻探人生,是在搜求世间的“知人”者!诗人确实跟春梅早就情深意挚,其“人怜花似旧”绝非虚语;而天怒人怨“花不知人瘦”,乃责骂红绿梅不应当忘却本人那酷爱于江湖生活的忠贞伴侣。

诗人的爱梅咏梅正是她热爱美、热爱生活、热爱现实人生的章程浮现。这种外“冷”而内热的摄人心魄形象,是女诗人对歌词、对中华文化的难得进献。所以他获得了在唐诗史上与李清照齐名的高雅地位。

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